В центре внимания

Реальное журналистское расследование случаев сексуального насилия над детьми в католической церкви — зрелище одновременно увлекательное и актуальное

2001 год, в крупную уважаемую газету «Бостон глоуб» приходит новый редактор — Марти Бэрон, человек либеральных взглядов и сторонник финансовых приоритетов в издательском деле. Его встреча с Уолтером Робинсоном, возглавляющим группу журналистских расследований, оканчивается тем, что один из журналистов отправляется на встречу с адвокатом, который занимается защитой детей, пострадавших от сексуального насилия со стороны священников. Юрист нехотя рассказывает о десятках случаев изнасилований детей — и колесо журналистского расследования начинает раскручиваться с неумолимой силой. В деле фигурируют уже не десятки, а сотни, и не только в Бостоне, а по всей Америке — власть имущие советуют журналистам во главе с Робинсоном прекратить ворошить прошлое, но истина для них оказывается дороже.

Удивительно ладно скроенный и добросовестно снятый «В центре внимания» порою совсем не походит на художественный фильм — все его персонажи существуют лишь в информационном облаке, которое помечено красноречивыми тегами «педофилия», «изнасилование», «священник» и тому подобными. Притом что и документальной беспристрастностью тут тоже дело не пахнет, режиссер и сценарист Том МакКарти с самого начала симпатизирует журналистам, которые, словно паладины добра и света, набрасываются на дракона порока. Более нелицеприятного фильма о церкви, пожалуй, сразу и не вспомнишь — и возразить клерикам тут особо и нечего: все события действительно происходили в действительности, а настоящие журналисты, написавшие о них, были удостоены Пулитцеровской премии, одной из самых престижных наград США.

И пусть с формальной точки зрения «В центре внимания» — фильм правильный и нужный, но вот для картины, которая номинируется сразу на шесть «Оскаров», мягко скажем, обладающий не самыми очевидными художественными достоинствами. Да, сценарий ловко создает напряжение лишь средствами одних диалогов, да, актеры, несмотря на отсутствие личной жизни (как раз то самое информационное облако), выглядят как живые персонажи, но периодически трудно отделаться от мысли, что на экране творится какое-то запредельное мокьюментари, а не художественное кино. Быть может, это сознательное решение постановщика, решившего не заслонять основной посыл высосанной из пальца драмой, а быть может, и удачное стечение обстоятельств, но фильм МакКарти весьма напоминает блюдо в дорогом ресторане — маленькое и эффектное, оно неизбежно оставляет после себя чувство голода.