Девушка из Дании (2015)

Эдди Редмэйн самоотверженно, но не слишком впечатляюще сыграл датского художника Эйнара Вегенера

Британец Том Хупер, заработавший чуть ли не все возможные кинопремии благодаря биографической драме «Король говорит!» (2010) и мюзиклу «Отверженные» (2012), свой новый фильм снял по мотивам книги, основанной на реальных событиях. В данном случае это принципиально важно: обрабатывая и изменяя литературный первоисточник, режиссер все же предпочел не слишком приближаться к фактам.

В середине 1920-х в Копенгагене художница Герда Вегенер (Алисия Викандер) однажды попросила любимого мужа, пейзажиста Эйнара Вегенера (Эдди Редмэйн) подменить опоздавшую натурщицу. Супругу пришлось примерить платье и чулки, это событие не то чтобы открыло ему новый мир, но пробудило дремавшие желания. Дело в том, что Эйнар всегда ощущал себя женщиной и, когда его подтолкнули, решил, что пора трансформироваться. Поначалу дело ограничивалось нарядами, макияжем и париком; Эйнар стал выходить на публику, представляясь Лили Элбе. Герду ситуация сперва забавила, потом пугала, но она сделала свой выбор и встала на сторону мужа, даже когда тот решился на серию операций по смене пола, что, разумеется, вовсе не поощрялось обществом.

Лили Элбе существовала в действительности и была чуть ли не первым человеком, решившимся на хирургическую коррекцию пола. В 2000 году американский писатель Дэвид Эберсхофф опубликовал книгу о Лили, получившую название «Девушка из Дании». Чтобы не распугивать читателей (в первую очередь, понятное дело, англоязычных), автор переименовал Герду в Грету, заодно снабдив ее калифорнийским происхождением, а также придумал всех второстепенных персонажей. Важно понимать, что Хупер экранизирует этот текст, а не подлинную биографию Вегенер / Элбе, хотя в его фильме герой женат на датчанке по имени Герда. Другими словами, сценарий картины — в первую очередь сборник фантазий и домыслов на заданную тему. В жизни же как минимум финал истории был вовсе не таким романтичным и, пожалуй, более страшным.

Но хватит о связи с первоисточником, каким бы он ни был. Редмэйн все-таки крайне интересный актер: раз за разом он самоотверженно соглашается на роли, которые у многих других деятелей экрана вызвали бы испуг или отторжение. Другое дело, что Лили Элбе он играет, используя весьма ограниченные выразительные средства: ошарашенно распахнутые глаза и удивленно-извиняющуюся улыбку. Редмэйн — актер с характерными чертами, что, в общем-то, плюс, но в «Девушке из Дании» он их как-то уж совсем нещадно эксплуатирует. Викандер в этом смысле интересней: обладая более типичной внешностью, она выражением лица и жестами иногда умудряется растрогать зрителя (в целом у Хупера получилась на удивление сдержанная в эмоциональном плане картина). Впрочем, Алисия уже не в первый раз с легкостью переигрывает партнеров-мужчин.

В общем, «Девушка из Дании» — кино скорее важное, а не увлекательное, вполне добротное, но не трогательное. Впрочем, указанных свойств ленте наверняка хватит для того, чтобы одарить Хупера очередной порцией наград.