Максин XXX (2024)

О чем все это

Спустя несколько лет после кровавой бани в «Х», в середине 1980-х, Максин продолжает сниматься в порно, но мечтает покорить Голливуд — и даже удачно проходит пробы на главную роль в хорроре «Пуританка 2». Ее собственная жизнь в Лос-Анджелесе тоже напоминает фильм ужасов: коллег и друзей актрисы режет разгуливающий по городу маньяк. Он же (или кто-то другой) оставляет под дверью Максин видеокассету с записью, дающей понять, что злоумышленник знает о резне на ферме. Тем временем Элизабет Бендер (Элизабет Дебики), суровая постановщица «Пуританки 2», заставляет героиню концентрироваться на работе и грозится нанять замену, если Максин не справится.

Зачем смотреть

Новый слэшер режиссера и сценариста Тая Уэста посвящен голливудскому периоду Максин Минкс. Ферма Пэрл и Говарда, являвшаяся основной локацией в двух предыдущих фильмах Уэста, осталась в прошлом. Это и к лучшему: сельский бэкграунд казался не слишком живописным, а к концу второй ленты и вовсе надоел.

А вот Лос-Анджелес образца 1980-х, где неоновые вывески эффектно контрастируют с мраком подворотен, источает какую-то жутковатую харизму и интригует, отталкивает и очаровывает. В двух предыдущих лентах Уэст тоже экспериментировал со стилем: «Х» выглядит как фильм категории Б из 1970-х, «Пэрл» старается быть похожей на technicolor-драму первой половины прошлого века. Но «Максин ХХХ» — пример наиболее точного стилистического попадания. Ощущение погружения в эпоху подчеркивается саундтреком: в картине звучат хиты ZZ Top и Frankie Goes to Hollywood.

Второе неоспоримое достоинство «Максин» — Миа Гот в главной роли. Собственно, на этой актрисе держится вся серия. В «Пэрл» Гот тоже играла главную героиню, в «Х» ей достались сразу две ключевые роли. Впрочем, в образе постаревшей Пэрл Гот смотрелась не так эффектно — хотя бы по той причине, что грим не давал разглядеть ее собственное лицо. Между тем, стоит, пожалуй, признать, что Гот запоминается в первую очередь благодаря необычным чертам и характерной мимике, а не из-за невероятных актерских способностей. Тем не менее, фрагмент с кинопробами, когда Максин буквально по щелчку начинает убедительно плакать, а затем с такой же легкостью останавливает слезы, производит впечатление (впрочем, примерно таким же трюком Уэст завершил «Пэрл»).

Почему можно не смотреть

«Х» был типичным слэшером с убийствами, более-менее раскиданными по всему хронометражу, «Пэрл» притворялась драмой, чтобы в финале ошарашить аудиторию кровавой пятиминуткой. «Максин» находится где-то посередине между двумя лентами-предшественницами. Насилия здесь больше, чем в «Пэрл», и меньше, чем в «Х», но оно по-прежнему омерзительно — хотя это, наверное, является плюсом, а не минусом фильма с точки зрения целевой аудитории.

Но проблема даже не в том, как Уэст показывает насилие, а в том, что к раздавленным яйцам и лопнувшим головам не прилагается ничего дельного. Ни развернутая предыстория, ни эффектная стилизация не мешают «Максин» оставаться проходным слэшером с куцыми характерами, одновременно простым и перегруженным сюжетом (эпизод, в котором героиня вынуждена спрятаться от преследователя в доме Нормана Бейтса из «Психо», не ведет ровным счетом никуда), неубедительными поступками персонажей и вызывающими вопросы актерскими работами. Например, антагонист вышел настолько нелепым, что конфронтация с ним выглядит комичной; трудно сказать, соответствует ли это задумке авторов.

Уэст все же пробует поговорить с аудиторией о влиянии поп-культуры (и кино в частности) на жизнь рядового человека и о месте женщины в современном мире, но мямлит и сбивается. Возможно, дело в том, что эти разговоры не очень интересны ему самому; очевидно, что он гораздо больше увлечен вещами, которые хорошо продаются, — сексом и насилием.