Игра в правду (2013)

С блеском снятая камерная история, экранизация пьесы Филиппа Лелюша, рассказывающая о том, к чему приводят искренние разговоры по душам.

Ученый-неудачник Анатолий (Куценко) решает устроить вечер встречи однокурсников. Спустя двадцать лет разлуки он приглашает на ужин ушедшего из семьи бизнесмена Марка (Марьянов), тихоню-автодилера Геннадия (Юшкевич) и звезду курса Майю (Апексимова), в которую все когда-то были влюблены. Общение бывших соратников постепенно перерастает в игру в правду, после чего герои испытывают сначала внутренний коллапс, а затем катарсис и подлинное очищение.

Одноименный спектакль, поставленный Виктором Шамировым с тем же актерским составом, идет в московских театрах уже несколько лет. И хотя экранизация пьес с давних пор является в мире кино обычным делом, мало кому удается отойти от театральности и превратить сценическую атмосферу в киношную. Схожая по сути и замыслу ситуация недавно успешно прогремела в симпатичной ленте «О чем говорят мужчины».

У Шамирова мужчины тоже говорят примерно об одних и тех же вещах, но копают в плане психологии куда глубже. Внешнее благополучие отношений постепенно перерастает в настоящие разборки — каждый из героев так или иначе оказывается виноват, скелеты прямо-таки рвутся из шкафов, но именно для того, чтобы исчезнуть затем навсегда. В таких клаустрофобических, очень камерных лентах, как эта, все строится на обмене репликами. И мастерство актеров превращает этот процесс в увлекательнейшее зрелище.

Тот факт, что одним из продюсеров «Игры в правду» выступил Тимур Бекмамбетов, дает картине неплохие коммерческие шансы в прокате. По досадному недоразумению самым известным шамировским фильмом до сих пор являются «Дикари». «Упражнение в прекрасном» и «Со мною вот что происходит» пока еще не стали широко известными в народе, и это не может не удручать. Шамиров в современном российском кино один из лучших, его картины — это гарантированный знак качества, актерский бенефис и драматургия высочайшего уровня. А «Игра в правду» в очередной раз подтверждает все вышесказанное. Хочется надеяться, что именно она вознесет Шамирова в заслуженный пантеон оцененных зрителями художников.

Виктор Шамиров, один из самых заметных театральных режиссеров последних лет пятнадцати, все чаще заставляет говорить о себе еще и как о значимой фигуре в мире кино.

Своими простыми картинами о главном, где трагикомическое действие разыгрывают, как правило, всего несколько человек, в числе которых столь же неизменно, сколь и неожиданно блистает Гоша Куценко, Шамиров возвращает на наш экран напрасно позабытые со времен лучших фильмов Эльдара Рязанова тонкий лиризм, незамутненную искренность и одухотворенность.

«Игра в правду» — это экранизация одноименной французской пьесы. Ее автору, Филиппу Лелюшу, очевидно, удалось создать универсальное произведение, раз оно на протяжении многих лет пользуется огромным успехом как в Европе, так и в России. Тем не менее это нисколько не отменяет важности уникального режиссерского почерка Шамирова, адаптировавшего пьесу под наши реалии и перенесшего ее на экран после опыта театральной постановки.

То, что перед нами фильм Шамирова, а не кого-то другого, становится ясно с первых кадров. Место действия — давно не видевшая ремонта, но вместе с тем довольно опрятная по холостяцким меркам квартира. Главные герои, разумеется, самые обычные люди: одинокий физик, развязный бизнесмен, примерный семьянин и представительница прекрасного пола, когда-то в студенческую пору бывшая предметом восхищения трех мужчин. Ключевой момент — все герои находятся в возрасте, который психологи часто определяют как пору познания жизненных ошибок. Собственно, именно этим познанием своих и чужих оплошностей, а никак не кутежом и поеданием замаскированной под утку курицы и предстоит заняться нашей дружной компании.

Герои будут задавать друг другу откровенные вопросы и столь же откровенно на них отвечать. Как нетрудно догадаться, подобная игра в правду приведет к тому, что из шкафов повылезают самые неожиданные скелеты, благодаря которым будет то уморительно смешно, то до отчаяния грустно. Полагая, что они лишь играют в правду, герои нескоро заметят, что только сейчас они и сталкиваются с подлинной правдой, а играли они в нее все свои предыдущие годы.

В этом фильме Шамиров, кажется, ставил задачу объединить лучшие составные своих предыдущих работ: первая половина ленты увлекает озорством и удалью «Дикарей», тогда как вторая взывает к сопереживанию интонацией светлой грусти, знакомой по «Упражнениям в прекрасном» и «Со мною вот что происходит». Как всегда, восхищения заслуживают изящные, детально продуманные диалоги, самые ударные отрывки из которых имеют все шансы уйти афоризмами в народ, как это было с фильмами Рязанова и Данелии. Нельзя не отметить, что устами своих героев Шамирову, как мало кому в отечественном кино, удается откровенно, легко, с юмором и без жеребятины говорить про то, про что у нас чаще или молчат, или вопят во всю глотку, — про это.

Шамиров как-то сказал, что в своих фильмах хочет видеть «реальность, но радующую реальность». Как ни странно, в «Игре в правду» все скорее должно бы работать против этого желания: бытовые неурядицы, душевные метания, разбитые судьбы. Но режиссер отказывается признавать, что в жизни что-то может идти не так. По Шамирову, как бы ни повернулась судьба, все в ней неслучайно и работает на развитие человека в его подчас неосознанном движении к совершенно конкретной цели — к любви. Только ради этой цели, как выясняется, необходимо отказаться от игр.