Удивительной магической силой обладает этот фильм, ведь смотрел я его, наверное, сотню раз, знаю каждый кадр, каждую фразу наизусть, но как только вижу его по телевизору сразу сажусь на диван и смотрю до конца с упоением. Замечательному режиссеру Майклу Манну («Али», «Свой человек», «Последний из могикан») чудом удалось заманить в этот самый известный свой проект сразу двух живых титанов мирового кинематографа, актеров которые являются любимцами у каждого второго человека на Земле, общепризнанных гениев Аль Пачино и Роберта Де Ниро. Он смог не просто скрестить их вместе в одном кадре, а создать вокруг них идеальные условия для того чтоб раскрыть их таланты в полную мощь и сделать по-настоящему культовый фильм на века, к примеру вторая попытка подобного трюка у Джона Эвнета в «Праве на убийство» не увенчалась успехом. Майкл Манн самостоятельно написал сценарий к этому фильму и долгое время не решался его снимать, а вдохновился он, кстати, реальной историей одного своего друга чикагского полицейского, который выследил и пристрелил бандита по имени Нил МакКоули, прототипом которого стал как раз Роберт Де Ниро, а Пачино соответственно сыграл того самого полицейского.
Если пересказывать сюжет этого фильма, то выглядит все предельно банально и скучно, вор и полицейский, один грабит, другой его пытается поймать, но Манн с размахом и без всякого 3D сделал эту историю невероятно объемной, развернув её аж на три часа увлекательнейшей криминальной драмы, где оба героя раскрываются максимально, где у каждого есть свои убедительные мотивы жить так, как он живет и это действительно настоящая схватка, поскольку оба они профессионалы высочайшего класса и ты до самых финальных титров не можешь определиться кто тебе всё же ближе. Одна из самых захватывающих сцен фильма для меня далеко не перестрелки и ограбление банка, а та, где полицейский Винсент Хана и бандит Нил МакКоули сидят в ресторане друг напротив друга и просто разговаривают, именно в ней Пачино и Де Ниро показвают высочайший уровень драматической актерской игры, когда бурные эмоции выражают просто глаза и когда молчание значит гораздо больше слов. На редкость хорош в этом фильме Вэл Килмер, чья карьера сегодня не в лучшем виде, Том Сайзмор, Эми Бреннеман, Джон Войт, Эшли Джадд, Натали Портман, Тед Левайн, да в этом фильме все в своей наилучшей форме, и нет в «Схватке» ни одного места, где хотелось бы отвернуться от экрана или зевнуть.
Эти стильные темно-синие тона, детальный разбор профессий главных героев, прямо как в романах Артура Хейли и отточеная проработка характеров всех персонажей фильма сделали в 95-ом году «Схватку» новым словом в жанре криминального кино. И пусть на «Оскаре» в тот год не нашлось места для этого шедевра (примечательно, что за лучший фильм года тогда боролся даже «Бэйб: Четвероногий малыш») его будут помнить и пересматривать еще не одно десятилетие.
