Эволюция Борна (2012)

Если представить киноленту в виде пазла со сложным рисунком, то «Эволюция Борна» предстанет перед нами в виде разбросанных и неправильно собранных фрагментов этого пазла. Никакой целостности нет. Зачем-то параллельно с сюжетом ведется история с Джейсоном Борном. Видимо, для того чтобы как-то оправдать название. А история с Памелой Лэнди просто немыслима. Разве можно было повернуть сюжет так, чтобы ее своя же стая превратила во врага государства? Она — единственная, кто знает правду о Борне, она играла ключевую роль в истории с разоблачением «Тредстоун». И в результате — финал не по законам жанра.

Как «эволюционировал» Борн — тоже вопрос. Аарон Кросс — принципиально другой герой. Нервный, в отличии от бесконечно спокойного и сосредоточенного Борна. Не надо его было никуда «эволюционировать». И не надо было сводить во едино две разные сюжетные линии.

Экспозиция картины затянута, фабула рассыпается. Это не разведка, а набор помарок и ошибок, действия героев немотивированы. Словом, просмотр фильма принес лишь разочарование.

Скажем так — это тот случай, когда режиссер заболел звездной болезнью и забыл о том, что кроме него любимого в фильме должны блистать и диалоги, и логика и, самое главное, — актеры. Братья Гилрой писали сценарии и к предыдущим трем Борнам, но те фильмы были интересными и оригинальными, а здесь же пережевывается старая каша. Ушел тот огонек, который делал фильмы особыми. Гилрой очевидно также забыл о том, что эти фильмы собрали не самую тупую аудиторию, и что эта аудитория не станет смотреть сквозь пальцы на явные просчеты и молча терпеть недоработанных персонажей. Фильм напичкан научным жаргоном, но на этом уникальность и заканчивается, по большому счету.

Самая архиважная задача героев — это добраться из пункта А в пункт Б, и никакой особой цели у них нет, ну кроме разве персонажей, которых играют Джереми Реннер и Рейчел Уейз, которые лезут из кожи вон для того, чтобы придать хоть им какую-то глубину. Бедный Эдвард Нортон был занят только тем, чтобы выгавкивать приказы своим подчиненным, и боюсь что он не притворялся, настолько его должна была рассердить посредственность его роли. Т.е. в целом, если оставить актеров и поменять режиссера, который уже пресытился всем и утратил свежесть — можно было бы сделать вполне приличный фильм.

Некоторая вольность, с которой Тони Гилрой три серии подряд переписывал обстоятельную шпионскую прозу Роберта Ладлэма, сильно выручила автора и сегодня. На экраны выходит «Эволюция Борна» (которая на самом деле куда менее смущающее слух «Наследие») — официальное продолжение франшизы, сумевшее парадоксальным образом обойтись без всего, с чем серия о Борне ассоциируется: без книг Ладлэма, артиста Дэймона, режиссера Гринграсса и даже без самого Борна. Шуму, конечно, по этому поводу будет немало. Тут, впрочем, надо учитывать, что возмущенный вой, который поднимется сегодня-завтра, будет посвящен не столько фильму, сколько дерзости жадных ребят из Universal, решивших подсунуть под знакомым названием совсем другое кино. «Эволюция» действительно немного из другой оперы. Но это скорее повод для радости, чем беспокойства. Снимая шпионский триллер, занявший режиссерское кресло Тони Гилрой инспирировался не новостными сводками, а лентами Хичкока («На север через северо-запад» тут торчит практически в каждом кадре). Энергии в итоге поубавилось, зато появилась киногеничность, с коей тот же Гринграсс дружить не желал.

Безусловно, в конечном результате получилось не самое умное и уж точно не самое реалистичное на свете кино, однако стоит признать, что фильм приобрел гораздо больше, чем потерял. Вряд ли стоит сокрушаться из-за того, что бодрого эпилептика, снявшего предыдущие две части, благополучно уволили, поставив за камеру несменного оператора Пола Томаса Андерсона — талантливейшего, внимательного и спокойного как танк Роберта Элсвита. Совершенно точно не следует переживать и за страдальческую, окончательно вымученную к «Ультиматуму» борновскую историю с поиском самого себя, которую Гилрой, будучи сценаристом, каждый раз выносил на первый план, чтоб Дэймону было что играть. Сегодня вместо потуг на угрюмую психологичность авторы разыгрывают умеренно нелепый, граничащий с научной фантастикой сюжет. И он вопреки всему захватывает: отчасти благодаря привнесенной Джереми Реннером иронии, отчасти благодаря его хрупкой экранной партнерше (ее в кои-то веки играет не пигалица, а интеллигентная красавица, за которую и попереживать не стыдно), отчасти благодаря фетишизму, испытываемому режиссером по отношению к уверенным людям в строгих костюмах. Забавно, но в этой стильной и почти что безупречной с позиции жанра картине нет ни одного злодея — даже самые жестокие убийцы воспринимаются здесь как профессионалы, которые всего-навсего пытаются хорошо делать свою работу.

Фильм Тони Гилроя «Эволюция Борна» констатировал очевидную вещь — у спецслужб США множество всяких секретных программ по подготовке оперативных суперагентов. Взбунтовавшийся Джейсон Борн загубил программу «Тредстоун»? Не беда — у ЦРУ, АНБ и прочих спецслужб под различными названиями-аббревиатурами предостаточно других программ, участники которых делают грязную работу, защищая интересы самой демократической демократии по всему миру. Вот, например, программа под названием «Аутком»: её участники и вовсе являются людьми, которым изменили строение двух хромосом, благодаря чему повысились их интеллектуальные и физические способности. Но вот благодаря кое-какой всплывшей информации, принято решение уничтожить все сведения об «Ауткоме», включая всех её участников, от оперативных агентов, до медицинского персонала. Вышло так, что выжили лишь двое — агент под номером пять Аарон Кросс и доктор Марта Ширинг. И теперь на них ведётся полномасштабная охота, в которой Аарон и Марта не только должны скрыться от преследователей, но и опередить время. А причём здесь Джейсон Борн, спросите Вы? Ну, по факту и не причём, но звучит-то красиво, «Эволюция Борна» — хотя «родное» название проекта «Наследие Борна»...

Лучшей характеристикой для фильма в жанре «экшен» является зрительское ощущение времени. Если, несмотря на все перестрелки, взрывы и вроде как брутальное поведение персонажей, зритель начинает уже к середине просмотра поглядывать на часы, и ему кажется, будто уже наступило время спать, ведь ему зевается всё чаще и всё шире, то фильм однозначно не удался. Если же финальные титры становятся для зрителя неожиданностью, потому как у него неистребимое впечатление, что смотреть кино он начал буквально только что, тогда задача создателей проекта выполнена на «отлично» — они сумели увлечь зрителя, завладеть его вниманием и помогли ему забыть обо всём, кроме происходящего на экране. Имею удовольствие Вам сообщить, что «Эволюция Борна» относится ко второй категории: длящийся два с небольшим часа фильм смотрится на одном дыхании, и время пролетает незаметно. В общем, на этом можно было бы рецензию и закончить, но всё же поговорим немного о том, как получился «фильм о Борне» (если по названию судить) без самого Борна.

Неоспоримо — голливудские блокбастеры становятся всё более механистическими и просчитанными, в них всё больший удельный вес занимают отработанные схемы, а личностный фактор уходит на второй план. Давайте откровенно: вот, например, главный блокбастер всех времён и народов «Аватар». В действительности абсолютно нет никакой разницы, кто исполнял бы все главные роли в этом фильме. Можно было заменить актёрский состав, на каких угодно других квалифицированных исполнителей, и впечатление от фильма, было бы тоже самое, и зрители всего мира точно так же, как полоумные, ломились бы на киносеансы по второму и третьему разу. Разгадка проста: главное в этом фильме было что угодно, только не актёрская игра. Однако, по немалому, но известно, насколько ещё долгому нашему везению, значительная часть блокбастеров по-прежнему зависит от исполнителей главных ролей, от их таланта и энергетики.

Современная шпионская киносага о Джеймсе Борне относится к числу последних — Мэтт Дэймон нёс огромный вклад в то, чтобы его герой полюбился большему числу зрителей, а его история стала увлекательной. Разумеется, когда в уже существующий мир фильмов о Борне приходит новый главный герой, со своей особой энергетикой, это неизбежно будет отличаться от уже ставшей привычной истории. Довольно прохладное восприятие «Эволюции Борна» западными критиками и зрителями наверняка в первую очередь связанно именно с этим: во-первых, странно видеть фильм о Борне без самого Борна; во-вторых, слишком уж различаются Мэтт Дэймон и Джерими Реннер. Борн в исполнении Дэймона был, в общем-то, обычным парнем, довольно застенчивым и простым, правда, при этом мог с места пробежать километр и не сбить дыхание, знал, как из, условно говоря, набора «Юный техник» собрать бомбу и умел голыми руками убить человека за несколько секунд. И именно за это сочетание внешней обычности и смертельной опасности, а также за явные страдания по поводу потери памяти и собственного «Я» Борна-Дэймона и полюбили.

Аарон Кросс умеет всё то же самое, что и Джейсон Борн, а то, может быть, и кое-что сверх обязательной программы. Но Кросс-Реннер никак не может восприниматься как простой и застенчивый: с первого взгляда на него видно, что этот человек чрезвычайно опасен, а ещё у него в глазах этакая ненормальность, присущая людям, от которых можно ждать чего угодно. Именно поэтому ему куда сложнее симпатизировать — за ним интересно наблюдать, но вот настоящей симпатией к нему почти не проникаешься, то есть остаешься нейтральным. А когда нет истинной симпатии к главному герою, весь фильм воспринимается несколько иначе. Вообще шпионские киноленты привлекают по двум основным причинам: зритель либо невольно ставит себя на место главного героя и переживает за него так, как если бы сам попал во всякие переплёты, либо получает удовольствие от хитро закрученной интриги и детективной составляющей. Когда же нет ярко выраженного ни первого, ни второго элементов, шпионский фильм вступает в зону риска.

Проект «Эволюция Борна» оказался лишён сопереживанию герою и настоящей детективной интриги, поэтому в качестве шпионского фильма он не добрался до высшего уровня.

Судя по всему, именно с этим связанно разочарование части публики и не слишком позитивная реакция на кинокартину. Но если воспринимать её именно в качестве чистого экшена, то творения Тони Гилроя заслуживает самых лестных слов и оценок. Выскажу личную надежду: было бы хорошо, чтобы кассовый неуспех «Эволюции Борна» (а он уже очевиден) не заморозил идею пятого фильма саги, в которой, как гласят настойчивые слухи, должен будет вернуться Джейсон Борн и на пару с Аароном Кросс задать жару. Кому задать жару, уже не столь существенно — но посмотреть на это, очень бы хотелось. Пока же посмотрите «Эволюцию Борна», а там, если настроение появится, можно будет и трилогию с Дэймоном пересмотреть.

О-о-очень нудный фильм!

он как сломанная машина — то набирает-набирает скорость, то — БАЦ! и заглохли... потом накатом... потом пытаемся завести умирающий двигатель, тарахтим, громкие выхлопы... и опять!!! и этот мучительный путь «авто» переваливает за два часа...

для сравнения в этот же день пересмотрел Бонда — «Квант милосердия» — Чертверый Борн — рожден мертвым эстонцем!!! (да простят меня они)

Достойное Завершение Летнего Сезона!

Лето — пора блокбастеров. И, к сожалению, этот период закончился. Это лето вышло очень насыщенным и разнообразным для любителей продукции тентпола. Были и откровенно посредственнее работы («Президент Линкольн. Охотник на Вампиров.» & «Ледниковый Период, # 4»), были и очень умелые постановки, но далёкие от вершин киноискусства («Мадагаскар, # 3» & «Неудержимые, # 2»), и, конечно же, отточенные до совершенства фильмы («Новый Человек-Паук» & «Тёмный Рыцарь. Возрождение Легенды»). «Эволюции Борна» дали право закрыть этот сезон, что она сделала с лихвой на все 100% и превысила все мои ожидания: я этот фильм ставлю, соответственно, в последний список. Шикарный триллер, по моему мнению, один из лучших фильмов лета, уступающий лишь «Храброй Сердцем».

Сюжет спин-оффа построен на том, что все панически боятся возвращения Борна. Добрую половину фильма различные персонажи долго рассказывают, как сильно они этого боятся и к каким катастрофическим последствиям это приведет. И чтобы минимизировать катастрофичность последствий, боссы из секретных служб принимают трудное решение — закрыть ряд секретных проектов. А что значит «закрыть»? Это значит убрать всех к чёртовой матери, кто в этих проектах был занят. А суперагент Кросс (Джереми Реннер) не хочет, чтобы его убирали, поэтому убегает и отстреливается — одним словом, спасается. Сам спасается и докторшу, вовлечённую в этот кошмар (Рейчел Вайс), спасает. «Эволюция Борна» неожиданно открывается «зимними видами», сцены на Аляске красивы и ослепительно белы, а заканчивается в жарких Филиппинах. Финал решает всё, а в «Эволюции Борна» он впечатляющий. Единственный, кто может составить конкуренцию Аарону, это другой агент — абсолютно бесчувственная машина для убийства (плод деятельности ещё одного секретного проекта ЦРУ). И, похоже, что с этим «терминатором» или ему подобными Аарону придётся когда-нибудь встретиться ещё раз.

«Эволюция Борна» сохранила стремительный стиль, которым славилась оригинальная трилогия, и, в общем-то, нечего удивляться, что авторы сохранили и имя Борна в названии, хоть сам Борн (Мэтт Дэймон) в фильме так и не появится (только по телевизору). Маркетинговый ход — это понятно. Но имя агента уже давно стало нарицательным и Аарон тоже своего рода Борн — то есть ходячая проблема для всех, кто охраняет безопасность государства, не заботясь о морали. Правда, ради «эволюции» пришлось отказаться от самого принципа фильмов — Борн был обычный, хоть и очень натренированный человек, а Аарон — результат генной мутации. А этот факт уводит «Борнов» от реальности, постепенно поворачивая всю историю в полуфантастический боевик.

Один минус всё-таки есть – крайне мало экшна. Но драматургия и высоко поставленная режиссура это компенсирует: ты сидишь в кресле, затаив дыхание, и ждёшь новых поворотов сюжета.

Что мы имеем на выходе: шпионский триллер «Эволюция Борна» не пытается превзойти первые три фильма «Борнианы»,а скорее, закладывает некий фундамент для ее продолжения, и, весьма прочный. Главное, чтобы зритель не обидел и касса не подвела.

Фильм плохо снят (работа операторов — плохая), плохо смонтирован (монтаж так нарезан, что теряется смысл), переизбыток никому ненужных эффектов, бесцеремонное цитирование фильмографии 007, слабая почти никакая тема, кроме чем в названии о Борне вспоминали дважды и один раз показали фотографию. Фильм совершенно никакой. Раннее написанная рецензия почемуто не прошла, поэтому повторяю написанное ранее из десяти звезд можно было бы дать полторы, фильм не тянет и на одну звезду из пяти. Удивлен как актеры такого масштаба согласились на участие в этой картине.