Буря (2010)
The Tempest
Сюжет фильма «Буря»
:Фэнтези-драма по мотивам шекспировской пьесы. Волшебница Проспера управляет маленьким островом и заботится о юной дочери Миранде. Единственное живое существо на острове, помимо них двоих, — сын ведьмы по имени Калибан. С помощью магии колдунья делает его своим слугой. Судьба Просперы печальна. Много лет назад она была изгнана из родного королевства, когда ее мужа-герцога сверг с престола ее собственный брат Антонио. Волшебница не забыла обиду. Спустя 12 лет она решает отомстить герцогу Антонио, вызвав бурю и разрушив корабль, на котором он возвращается из дальнего странствия.
Режиссер
Страна
Рецензии и отзывы к фильму
Проспера (Миррен), волшебница-самоучка, бывшая герцогиня миланская, увлеченно топит корабль, оказавшийся вблизи ею управляемого острова. После чего объясняет своей дочери Миранде (Фелисити Джонс), что судно пострадало за дело: на нем были те, кто двенадцать лет назад изгнал Просперу из любимого Милана, лишив власти, земли и титула. Однако план волшебницы только начинает работать: все пассажиры корабля оказываются пленниками на ее острове. По ее прихоти они засыпают, просыпаются, сходят с ума и даже влюбляются.
Несмотря на оговорку - «по мотивам», в «Буре» почти не отходят от шекспировского текста, заменяя его только там, где речь идет о мужчине-чародее Просперо, на экране превратившемся в женщину. Новый облик получил и Калибан – классическое воплощение злобы, морального и физического уродства представлено тут вполне симпатичным чернокожим (Джимон Хонсу), чьи сетования на притеснения со стороны Просперы подозрительно похожи на манифест аболиционистов. Костюмы всех без исключения героев тоже мало соответствуют эпохе, но для Джулии Теймор это, очевидно, своего рода визитная карточка (в «Тите – правителе Рима» массовка была при галстуках). Все персонажи, характеры, последовательность событий остались без изменений.
«Буря», наполненная музыкой, песнями, волшебством, превращениями, полностью передать которые не в силах даже самая продуманная театральная постановка, просто рвалась на экран. Это, тем не менее, не значит, что передать всю таинственность и прелесть шекспировского сочинения можно, лишь взбодрив текст спецэффектами, героев бестелесных – анимацией, а телесных – сверхкрупными планами. Эта неоднородная и какая-то суматошная картинка, словно гвоздями приколоченная к не самому простому тексту, вызывает только одно чувство, - тоску. Не спасает (редкий случай) даже наличие Хелен Миррен, чья деятельность тут сводится к пассам руками и периодическому изображению материнской нежности на лице. Не спасает и то, что Джулия Теймор числит себя не только в режиссерах и сценаристах, но и в монтажерах и художниках. Видимо, для неординарной экранизации Шекспира нужно что-то еще.
