Кракен (2025)

О чем все это

Сравнительно молодому офицеру ВМФ Виктору Воронину выдают целую подводную лодку с экипажем и конверт с секретным заданием, который можно распечатать только после погружения. Оказавшись под водой, Витя обнаруживает, что руководство отправило его на поиски другой подводной лодки, пропавшей в Северном Ледовитом океане; по стечению обстоятельств командовал исчезнувшим судном старший брат героя, Александр.

Чтобы родственные отношения не отразились на ходе поисков, к Виктору приставили старшего надсмотрщика — опытного сурового офицера Ольшанского, готового перехватить инициативу, если Воронин не справится. Впрочем, к встрече с гигантским рассерженным осьминогом, ждавшим подводников на глубине, оба оказались не готовы примерно в одинаковой степени.

Зачем смотреть

Новая работа режиссера «Легенды No 17» Николая Лебедева — чистый жанр, экшен-кино про гигантского монстра. И как жанр «Кракен» в принципе работает: пиротехники и компьютерной графики (хоть и не самой современной) полно, чудовище не самое оригинальное, зато его дают разглядеть, кадр с норвежской нефтяной платформой, опутанной щупальцами, и вовсе удался.

Александр Петров довольно убедительно смотрится в роли Виктора Воронина. На этот раз актер играет чуть менее экспрессивно, чем обычно, но эмоционального заряда хватает и на романтическую историю, и на встречу с братом, и на финальный героический рывок, и на терки со старшими в лице Ольшанского (Алексей Гуськов).

Почему можно не смотреть

Исследуя уже не новые, но пока не освоенные жанры, российские кинематографисты, разумеется, пользуются наработками западных коллег — и часто слишком уж этим увлекаются. «Кракен» — очередное кино, которое должно было получиться «как у них». В экшен-фильмах напряжение регулярно снимается с помощью юмора? У Лебедева для этого есть карикатурные скандинавы, постоянно слушающие металл. Героям kaiju-фильмов принято добавлять человечности с помощью романтики? И вот уже Воронин и случайно оказавшаяся на подлодке исследовательница морских глубин Джулия (Диана Пожарская) что-то чувствуют по отношению друг к другу — хотя ни химии, ни хотя бы внятных диалогов между ними не было.

Забавно, что отечественные киноделы не только перенимают положительный опыт, но и наступают на те же самые грабли, с какими сталкиваются все авторы, работающие в kaiju-жанре. «Кракен» — довольно примитивное кино как с точки зрения деталей, так и на уровне концепции. В частности, инструкция «Ну че ты там мямлишь, давай-давай туда», звучащая при стыковке батискафа с подлодкой, задает общий уровень диалогов в картине.

Что касается самого монстра, он, как и его реальные головоногие родственники, стаскивает добычу — разнообразные суда — в свое логово. Создатели картины, правда, не уточняют, как исполинский моллюск достает собственно пищу (то есть моряков) из подлодок и кораблей — и как умудряется насытиться столь малыми объемами. Кстати, Кракен обладает настолько острым слухом, что Воронину и его подчиненным, отделенным от монстра металлическими стенами, приходится общаться шепотом.

Впрочем, это все придирки, на которые можно было бы закрыть глаза, приняв «Кракена» за не выдающееся, но добротное развлекательное кино. Но есть один нюанс: в стране, за четверть века так и не сумевшей отрефлексировать случившееся с подводной лодкой «Курск», идея развлечь аудиторию подобной историей кажется довольно сомнительной.