Кидман и другие актрисы, не побоявшиеся сыграть жертв насилия

Фильм «Необратимость» Гаспара Ноэ известен в первую очередь жестокой девятиминутной сценой изнасилования Моники Беллуччи, снятой одним планом. Говорят, на премьере картины в Каннах некоторые зрители теряли сознание, а сама Моника так и не смогла полностью посмотреть скандальный эпизод. Его снимали два дня подряд, поэтому Беллуччи пришлось пережить ужас не один раз и не два. «Я и сама не представляла, как буду играть эту сцену. Она не из тех, что можно подолгу репетировать. Я просто сделала это, потом еще, еще и еще. Четыре раза подряд мой партнер сдирал с меня одежду, пока я лежала на грязном заблеванном полу подземного перехода. Под конец мне даже понравилось», — говорила она потом. Надеемся, что Моника так шутит.

«Монстр» начинается с леденящей сцены изнасилования героини Шарлиз Терон. Когда говорят про этот фильм, в качестве жертвы, на которую пошла актриса, указывают почему-то лишь то, что она набрала вес и позволила себя изуродовать гримом. Хотя очевидно, что играть жертву сексуального насилия — куда больший стресс. Когда же у самой Шарлиз спрашивают, какая из сцен была самой трудной в «Монстре», она отвечает, смеясь: «Лучше спросите: а какая не была?» А потом добавляет, что эмоциональный эпизод прощания с героиней Кристины Риччи на автобусной остановке дался ей куда тяжелее сцен физического насилия.

В «Догвилле» героиню Николь Кидман, смиренную Грейс, насилуют все мужчины города, а она это покорно терпит — правда, потом в ней просыпается Сатана. Тот факт, что режиссер Ларс фон Триер практически отказался от декораций, придал картине драматической остроты. Кидман признается, что чувствовала себя обнаженной на протяжении всех съемок. «Мне казалось, что меня слишком решительно раздевают — психологически, конечно. Это раздражало! Ларс успокаивал: "Все уладится". Этот человек может быть необыкновенно нежным и очень строгим. Во время съемок я часто плакала, но ему удавалось моментально меня успокоить. Напряжение ощущалось, но оно было продуктивным, творческим», — вспоминала потом актриса.

Сцена изнасилования в фильме «Девушка с татуировкой дракона» получилась на удивление натуралистичной и шокировала зрителей. Но исполнительница роли бесстрашной Лисбет Саландер Руни Мара то ли познала дзен, то ли ненавидит ныть на публику, рассказывая о тяжкой актерской доле и садизме режиссеров. Жестокости в этом фильме не больше, чем в новостях или видеоиграх, считает актриса. На вопрос, как она сумела справиться с негативными эмоциями во время съемок, Руни ответила буквально следующее: «Мне не надо было об этом думать. Когда работаешь по 16 часов, то успеваешь только поспать. А в остальное время сосредотачиваешься на своем герое. Но, знаете, на съемках мы иногда смеялись! Хотя и нечасто».

Сцена анального секса Марлона Брандо и Марии Шнайдер в «Последнем танго в Париже» до сих пор считается одной из самых возмутительных в кинематографе, хотя с момента съемок прошло более 40 лет. Скандальности ей придает тот факт, что актриса позднее обвинила режиссера Бернардо Бертолуччи в том, что изначально эпизода не было в сценарии и впоследствии она чувствовала себя униженной и изнасилованной, хотя реального секса между актерами на съемках не было. «Марлон Брандо знал обо всем заранее, а Мария — нет. Мы специально ей ничего не сказали, потому что хотели, чтобы она отреагировала как женщина, а не как актриса. И она была ужасно оскорблена, даже унижена. Потом я сожалел о случившемся. Больше мы никогда не встречались, и мне было ужасно горько, когда она умерла — еще и потому, что я так и не попросил у нее прощения», — поведал Бертолуччи четыре года назад. После съемок Мария пристрастилась к наркотикам и размышляла о самоубийстве, а с Бертолуччи и Брандо не разговаривала до конца своих дней.

В «Забавных играх» Михаэля Ханеке семью героини Наоми Уоттс убивают с изощренным цинизмом, а сама она подвергается сексуальным издевательствам. К примеру, в одной из сцен насильник надевает мешок на голову сына ее героини и грозится его задушить, если та не разденется на потеху второму преступнику. Наоми Уоттс стойко выдержала съемки, хотя и чувствовала себя ужасно. «Я чувствовала ужас и отвращение. Помимо моего очевидного отношения к этому фильму съемки в нем были ужасающим опытом. А когда я чего-то боюсь, я одновременно испытываю интерес. Потому что это всегда круто — преодолевать свои страхи», — рассказывала потом Наоми.

В фильме «Обвиняемые» отказались сниматься многие актрисы, включая Джейн Фонду, Мишель Пфайффер и Сигурни Уивер, поскольку история Сары Тобиас, изнасилованной тремя отморозками в баре, выглядела ужасающей даже на бумаге. Джоди Фостер эта роль в итоге принесла первый «Оскар», но далась нелегко. Она вспоминает о съемках сцены изнасилования так: «Джонатан (Каплан, режиссер. — Прим. ред.) делал все возможное, чтобы этот опыт не был травмирующим для меня. Но в то же время, понимаете, вы не можете ничего сделать – это значимый опыт, очень значимый. Я бравировала тогда, говорила всем, что я в порядке. Но самое интересное, что сейчас я уже не помню, как мы снимали сцену изнасилования. Меня просто вырубило. Помню только крик "снято" и себя, лежащую на полу. А костюмер уже прикрывает меня курткой».

Сначала Пол Верховен намеревался снимать фильм «Она» в Голливуде, но американские актрисы, все до единой, отказались от роли Мишель. Ведь ее жестоко насилуют. 64-летнюю Изабель Юппер, как истинную француженку, дерзкий сценарий ничуть не смутил. Тяжело ли ей было сниматься в неоднозначной сцене? Юппер скупа на эмоции, когда комментирует эту тему, предпочитая апеллировать к профессионализму: «Эти сцены минималистичны. Но в такой роли, как эта, где женщину подвергают насилию, очень сложно об этом рассказывать, никак не намекнув на акт насилия. Я актриса и не испытываю неловкости, если по сценарию должна раздеться перед камерой».

В мрачной драме шведского режиссера Лукаса Мудиссона «Лиля навсегда» Оксана Акиньшина сыграла девочку-подростка, попавшую в сексуальное рабство. По словам Акиньшиной, получив предложение сняться у Мудиссона, она согласилась почти не раздумывая: «Сам сценарий меня вообще тогда мало волновал — мне просто очень хотелось сняться у Мудиссона, и я была согласна на любой фильм. Еще до того, как взяла роль в руки, я знала, что соглашусь на нее». Мудиссон уверял журналистов, что снимал максимально аккуратно, чтобы не эксплуатировать ни Оксану, ни ее героиню Лилю. Именно по этой причине во многих сценах секса мы видим только лица насильников, но не видим Акиньшину, так как смотрим на происходящее ее глазами. «Во многих из этих сцен Оксана не была задействована вообще», — рассказывал потом Мудиссон. Но нельзя сказать, что это как-то сказалось на художественной ценности фильма.