Воспоминания (2021)

О чем все это

Наступающее глобальное потепление затопило все прибрежные города, Майами почти целиком ушел под воду. Борьба за ресурсы спровоцировала масштабную войну, после которой человечество пребывает в глубокой депрессии. Бывший военный дознаватель Ник Баннистер (Хью Джекман) приспособил свои навыки и новые технологии к небольшому бизнесу — он погружает людей в приятные воспоминания, неотличимые от реальных ощущений. Которые, к тому же, можно транслировать и записывать. Периодически Ник оказывает услуги полицейскому управлению, занимаясь более привычным делом — допросами преступников. Однажды поздно вечером на сеанс к нему является загадочная красавица Мэй (Ребекка Фергюсон) с очень простым заказом — вспомнить, где забыла ключи.

Зачем смотреть

Очень красиво, мастерски и с выдумкой снятый как бы классический нуар, где персонажи в одеждах 50-х действуют в фантастическом, ретрофутуристическом мире климатического постапокалипсиса. Своего рода встреча «Китайского квартала» и «Бегущего по лезвию». Для любителей нуара это приятное погружение в кино, достаточно чисто, что ныне редкость, соответствующее законам жанра. Мэй — классическая роковая красотка, поющая в красном платье очень медленный джаз для очень опасных бандитов. Баннистер теряет голову от любви к ней, и это становится началом его трагического пути.

Загадочности и интриги добавляет и то, что в поисках таинственно исчезнувшей возлюбленной герой вновь и вновь погружает в воспоминания себя самого, пытаясь увидеть незамеченные зацепки. Ну и пережить мгновения утерянного счастья. Зритель же отличить воспоминания от действительности может не сразу. Картина хорошо работает и как мрачный триллер о мире, погружающемся во всех смыслах на дно, и как очень чувственная трагическая мелодрама, и как запутанный детектив.

Почему можно не смотреть

К сожалению, авторы не ограничились смешением жанров нуара и антиутопии, и решили добавить левацкой, практически неомарксистской агитации. В финале картина буквально призывает к народному восстанию против неких магнатов, которые жируют на суше, пока народ гниет в наступающих на города морях. Революционный пафос невольно напоминает советские идеологические сказки вроде «Трех толстяков» или «Королевства кривых зеркал». Но если с концовки еще можно просто уйти, то другая проблема заметно портит все удовольствие от фильма. Поскольку связать и объяснить все нити фильма кинематографически не получается, главный герой непрерывно комментирует свои метания за кадром, не стесняясь самого пошлого пафоса. При этом отрицательные герои настолько картонные, что недалеко ушли от каких-нибудь отечественных Йагупопа, Абажа и Нушрока.