Дождливый день в Нью-Йорке (2019)

О чем все это

Плодовитый и гениальный Вуди Аллен возвращается к своей фирменной теме — романтическому интеллектуальному кино про Манхэттен. Уроженец Нью-Йорка Гэтсби Уэллс (Тимоти Шаламе) страдает от невыносимой легкости бытия в элитном загородном колледже. Его родители богаты, и ему нет нужды беспокоиться о хорошей профессии. Все, чего он хочет — жить в любимом городе, играть в баре на рояле и резаться в карты. Его подруга Эшли (Эль Фаннинг) — дочка богачей из Аризоны, восторженная провинциалка, которую школьная газета отправляет делать интервью с популярным артхаусным режиссером (Лив Шрайбер). Работы всего на час, и молодые люди решают провести на Манхэттене романтический уик-энд. Но интервью что-то затягивается, и Гэтсби в меланхолии и недоумении одиноко бродит по дождливым улицам.

Зачем смотреть

Вуди Аллена всегда интересно и приятно посмотреть. Красивые изысканные съемки от Витторио Стораро, хорошие актерские работы, диалоги с неглупым юмором — все это в «Дождливом дне...» есть в избытке. Это такое уютное «твидовое» кино, навевающее настроение гулять по городским улицам и заходить в бары. Герои его люди пустые, но забавные, у них не бывает настоящих проблем, и это умиротворяюще действует на зрителя.

Почему можно не смотреть

Шэннон, вторая героиня этой картины в исполнении Селены Гомес, романтичная и ехидная одновременно жительница Нью-Йорка, несколько раз довольно зло поддевает аризонское происхождение Эшли. И по фильму получается, что она совершенно права — провинциалка ведет себя как дурочка, пытается изображать интеллектуалку и сыплет заявлениями типа «обожаю старых американских режиссеров, особенно Куросаву». Надо сказать, что подобный юмор для Аллена толстоват, но другого здесь почти и нет. Ощущение такое, что фильм снял не сам Вуди, а кто-то послабее «под Аллена», но получилось не очень. Как будто это Аллен для таких вот Эшли. Впрочем, столичный снобизм Шэннон и Гэтсби тоже, в общем, стоит на пустом месте. Они не столько интеллектуалы, сколько просто слегка продвинутые, но пустые хипстеры с банальными, в сущности, интересами и вкусами. Картине явно не хватает умного юмора, оригинальности и страсти, как в лучших работах Аллена. А концовка разочаровывающе предсказуема и как будто взята из дешевой мелодрамы. Единственное, что можно сказать в защиту Аллена — при такой плодовитости и нельзя снимать одни шедевры, так что его будущих работ все равно стоит ждать с надеждой и интересом.