Маленький принц (2015)

Режиссер «Кунг-фу панды» снял ленту по мотивам повести Сент-Экзюпери

Хорошо известно, что «Маленький принц» Антуана де Сент-Экзюпери пользуется всенародной любовью, однако эту книгу довольно сложно рассматривать в качестве основы для анимационного экшен-блокбастера. Тем не менее режиссер «Кунг-фу панды» Марк Осборн счел, что из повести вполне можно сделать мультфильм с коммерческим потенциалом. Для этого всего лишь нужно оставить в сценарии минимум «Маленького принца».

Прилежная, но слегка рассеянная девочка не слишком удачно показывает себя на собеседовании в сверхпрестижную академию. Педантичная и безэмоциональная мама героини убеждена, что ее дочка предназначена именно для этого учебного заведения — поэтому семья переезжает к нему поближе, а ребенка на все лето сажают за учебники: три месяца расписаны по минутам, на игры и прогулки времени нет. Однако новым соседом оказывается весьма эксцентричный старик (в первый же день он проламывает пропеллером от самолета стену в доме вновь прибывших), и не обращать на него внимание практически невозможно. И вот уже вместо учебы девочка слушает рассказы соседа о том, как когда-то давно он, будучи авиатором, совершил аварийную посадку в пустыне и встретил там странного мальчика с далекого астероида.

Фокус в случае с «Маленьким принцем» Осборна состоит в следующем: обрамляющая история на самом деле и является основной, а от повести Сент-Экзюпери остались всего лишь красивые завитушки на фоне довольно проходной компьютерной анимации. Завитушки, правда, настолько хороши, что их так и тянет выделить в отдельную короткометражку. В отличие от рассказа о дружбе девочки с престарелым соседом, собственно экранизация Сент-Экзюпери выполнена в кукольной технике, причем такой, которая в состоянии впечатлить даже скептика. Ажурные декорации и сложноустроенные персонажи (взгляните хотя бы на развевающийся хвост Лиса) не просто хороши с технической точки зрения, они еще и достаточно близки к иллюстрациям самого автора «Маленького принца» — или по крайней мере довольно точно передают настроение. К сожалению, куклам досталась значительно меньшая часть хронометража, чем компьютерным персонажем. Вероятно, поэтому пересказ повести получился каким-то куцым, сбивчивым: здесь не договорили, о том умолчали.

Ближе к финалу (когда довольно сдержанная до тех пор лента внезапно наполняется погонями и приключениями) рисованный и кукольный миры сталкиваются: фигурки из папье-маше превращаются в компьютерных персонажей, а компьютерные задники, в свою очередь, становятся почти осязаемыми, игрушечными. Но это именно столкновение, а не слияние, миры мешают друг другу. Точно так же и обрамляющая история мешает «Маленькому принцу». И дело тут не только в том, что она заставляет вспомнить пиксаровский мультик «Вверх» и вообще не может похвастаться новизной.

У создателей ленты явно были свои представления о том, как стоит трактовать текст Сент-Экзюпери. В результате фильм, основанный на книге, в которой речь идет в том числе и об ответственности, посвящен герою, едва не прибившему юную соседку запчастью от самолета, но не удосужившемуся даже поинтересоваться, в порядке ли девочка. Более того, картина, якобы рассказывающая о свободе выбора, как-то уж очень настойчиво вбивает собственную точку зрения в головы зрителей.