Марсианин (2015)

Научно-фантастический фильм Ридли Скотта, который можно отнести к популярному в прошлом веке жанру фантастики ближнего прицела, поучительному для юношества

Очередная экспедиция на Марс весело собирает вокруг вертикально установленного посадочного модуля образцы грунта, когда приходит сообщение о приближающейся песчаной буре небывалой силы. Астронавты долго раздумывают, что им делать, и решают вернуться на корабль, только когда он уже начинает опасно крениться под шквалом, несущим с собой тонны песка. Одним из порывов ветра с модуля срывает антенну, которая сбивает с ног астронавта Марка Уотни (Мэтт Деймон). Несчастного уносит во мглу, его поиски оказываются тщетны, телеметрия от скафандра не поступает — очевидно, он разгерметизировался от удара и Марк погиб. Командир, скрепя сердце и мысленно рыдая, отдает приказ о взлете. В штаб-квартире НАСА на Земле объявляют шокированному человечеству о героической гибели Уотни.

Но солнечным марсианским утром Марк приходит в себя — осколок антенны застрял в скафандре и герметизировал его. Молодой человек добирается до оставшегося на планете жилого модуля, вынимает осколок, дезинфицирует рану и понимает, что остался на Марсе один и без связи. А еды у него — всего на месяц. Но унывал Уотни недолго. «Я же ботаник», — припомнил астронавт и, замешав марсианский песочек с экскрементами своих улетевших товарищей, засеял получившуюся делянку картошкой. Воду для полива он получил с помощью химической реакции из ракетного топлива. Вспомнив, когда и куда должна прилететь следующая экспедиция на Марс, он начал планировать свое путешествие к этой точке. Между тем в НАСА заметили активность Марка и тоже стали думать, как помочь отставшему герою.

Трудно сказать, что заставило такого режиссера, как Ридли Скотт, взяться за постановку фильма, напоминающего одновременно научно-популярные реконструкции канала «Дискавери» и научную фантастику ближнего прицела ХХ века, в которой с жюльверновским простодушием и техническими подробностями описывались приключения первопроходцев космоса. Возможно, это ностальгия детства, в котором маленький Ридли наверняка зачитывался подобными книжками, возможно, постмодернистское желание снять кино о добрых и хороших людях, которые спорят только о том, как лучше помочь герою, проявляющему чудеса сообразительности, мужества и неунывающего характера. А возможно, просто есть такая профессия — снимать, что закажут.

Между тем у научной фантастики ближнего прицела есть свои законы, и тут к сюжету возникает много вопросов. Картина снята по роману начинающего писателя Энди Уира, программиста по профессии, который стремился сделать историю максимально научно обоснованной — фактически это способ рассказать читателю в занимательной форме множество сведений из разных областей научных знаний. Однако автор не придумал лучшей завязки сюжета, чем невозможные в марсианской атмосфере ураганы. Действия экипажа тоже не поддаются разумному объяснению. Почему нельзя было укрыться в корабле сразу, а не дожидаться начала бури? Почему нельзя было припарковать его горизонтально? Зачем, наконец, на Марсе ботаник, если известно, что там нет ничего, кроме камней и песка?

Довольно странно и то, что в международном экипаже есть немец, но нет русских. Для обычной фантастики это нормально, но для научной ближнего прицела — не очень-то научно, учитывая, что в реальности американские астронавты летают в космос исключительно на российских кораблях в российских экипажах, готовятся в российских центрах по российским программам, управляются из российского ЦУПа. И в обозримом будущем эта ситуация не изменится.

В сухом же, как марсианский грунт, остатке мы имеем очень красивые пейзажи красной планеты и умеренной увлекательности историю про борьбу человека с техническими проблемами и силами природы. Ленте как воздуха не хватает конфликта в духе американского кино прошлого века вроде легендарного фильма о неудавшейся фальсификации полета на Марс «Козерог-1». Например, пока Уотни сражается за жизнь, на Земле чиновники НАСА или политиканы из Вашингтона решают скрыть, что он жив, ведь спасательную экспедицию организовать слишком дорого. Или опасаются за свои карьеры, когда вскроются недостатки организации экспедиции из-за разворованных средств. Узнавшая об этом «честная журналистка» начинает свою борьбу за спасение астронавта, из Вашингтона подсылают к ней цэрэушных киллеров — в общем, было бы что смотреть. Конкретно в «Марсианине» даже есть подходящий для этого персонаж — пресс-секретарь НАСА Энни (Кристен Уиг). Честная пиарщица — представляете? Но в этой ленте Энни нужна лишь для того, чтобы задавать глупые вопросы, отвечая на которые герои объясняют свои действия. Впрочем, это как нельзя лучше соответствует архаичному жанру, в котором сделана лента, и требовать, чтобы она вдруг стала драмой с элементами политического триллера, вряд ли правомерно. Но спасибо ей за ностальгию и пищу для фантазии.