Кино про Алексеева (2014)

Иронично-ностальгическая драма о судьбе маленького человека, посредственности, который сочинял, но в звезды не выбился. Уверенное возвращение в кино Александра Збруева после десятилетнего перерыва.

Пенсионер Алексеев (Александр Збруев) торгует овощами в тульской глубинке. В молодости он принимал участие в фестивалях самодеятельной песни, был, одним словом, бардом, но теперь всеми забыт. Неожиданно ему приходит телеграмма из Москвы — его приглашают в студию столичной радиостанции для выступления в прямом эфире. Оказывается, за прошедшие годы он стал буквально культовым поэтом-исполнителем для множества поклонников, о существовании которых ранее даже не догадывался. Но вот беда — у него давно нет гитары. Старый дедушка отправляется на ее поиски, а затем электричкой Тула — Москва навстречу своему звездному часу, неожиданная развязка которого будет видна только зрителям. По мере развития действия Алексеев погружается в воспоминания о своей молодости: бардовские фестивали, встречи со знаменитостями 70-х, будни оружейного КБ и проблемы с КГБ, споры про любовь и концерты в полупустых залах ДК.

Автор картины Михаил Сегал выстрелил пару лет назад альманахом из четырех короткометражек, довольно плоский, откровенно говоря, юмор которых снискал неожиданную популярность. «Кино про Алексеева» сделано уже много более зрелым автором, и даже несмотря на очевидные параллели с «Внутри Льюина Дэвиса» братьев Коэнов отличается достаточно нетривиальным сюжетом. Мы видим историю человека, который считает себя талантливой и неординарной личностью, пытается себя вести соответственно, как непризнанный гений, но есть одна проблема — он посредственность, и никаких особенных достижений за всю жизнь так и не добивается.

Судьбы художников складываются по-разному — бывают гении, чье творчество так и остается достоянием знатоков, бывают бездарности, ставшие звездами. А вот Алексеев — просто обычный человек, напрасно тешивший себя амбициями. Радует, что Михаил Сегал не напускает в своем рассказе ложного пафоса — не пытается ни превознести маленького человека, ни всплакнуть над его долей, ни разоблачить беспочвенные иллюзии посредственного поэта. Ирония фильма достаточно гуманистична и касается скорее вообще жанра ретрокино в духе «Оттепели» Валерия Тодоровского с его обязательным воспеванием слегка диссидентствующей интеллигенции, априори талантливой, зажимаемой партийными функционерами и всенепременными злодейскими сотрудниками КГБ.

К сожалению, самому Сегалу, так же как и его герою, не хватает творческой дыхалки для того, чтобы сделать про маленького человека большое кино. Молодой Алексеев (Алексей Капитонов) постоянно пристает к окружающим с одной и той же теорией о том, что такое «настоящая любовь». «Кино про Алексеева» оборачивается в итоге просто забавной историей «о ненастоящем человеке», не лишенной вкуса, но которой все же не хватает соли.