Отвязная Калифорния

Непритязательная подростковая драма, похожая на свою главную героиню: обещает многое, но быстро оставляет в дураках — главным образом из-за потраченного впустую времени.

Обнаружив на пляже раненую чайку, Хлоя (Джина Мантенья) попросила помощи у двух проходящих мимо серферов — Ника (Девон Веркхейзер) и Джейсона (Спенсер Дэниелс). Так начинается баловство своевольной нью-йоркской красотки — скорее всего, высокофункциональной социопатки — с двумя бестолковыми подростками, сбитыми с толку гормональными изменениями в организме. Хлоя открывает завороженным мальчишкам волшебный мир легких наркотиков и самой безобидной забавы «семьи» серийного убийцы Чарльза Мэнсона — проникнуть в чужой дом и переставить там мебель. Хлоя слишком привлекательна и раскованна, и желание находиться рядом с ней слишком велико, чтобы Ник и Джейсон могли хоть как-то критически осмыслить происходящее — даже тогда, когда игры принимают неожиданный оборот.

«Неожиданный оборот» — слишком многообещающее заявление. Проблема этого псевдотриллера в том, что с самого начала он обещает многое — саспенс нагнетается на протяжении всего фильма. Но на экране практически ничего не происходит, кроме завораживающих ухищрений коварной злодейки, которая соблазняет глуповатых подростков и манипулирует ими, как марионетками. Странная неправдоподобная заторможенность и оцепенение Ника и Джейсона и искусительные упражнения Хлои, необъясненные и непонятно к чему ведущие, свидетельствуют только о недоработке характеров и поверхностности картины.

Даже в постере к фильму больше чувства и мысли, чем во всем остальном действии. Очевидно, что девушка опасна и серферам несдобровать: недаром пантеон Хлои состоит из Чарльза Мэнсона и порнозвезды Саши Грэй, и недаром она, не дрогнув лицом, режет себя, не выдержав проблем с легкомысленной гуляющей матерью и отцом, оставшимся далеко с новой женой и падчерицей. Но слишком долго ничего не происходит, а разрядка оказывается пустышкой, крахом больших нагнетенных надежд. То, что обещало быть слэшером или, судя по постеру, эротическим триллером, на поверку оказывается подростковой недодрамой, где все действие заменено любованием плотоядной Хлоей.

Автор сценария и режиссер Марко Вебер, переквалифицировавшийся в режиссеры из независимых продюсеров, не только не определился с жанром и обманул зрителя с развязкой, но и перебрал с артхаусностью. Обилие крупных планов создает удушающий эффект, впечатление усиливается пульсирующей музыкой. В стремлении к авторскому самовыражению Вебер использует интересный способ передачи отношений главных героев с родителями: общение происходит в намеренно затемненных сценах, лица родителей в полутьме, они — силуэты, от которых исходят команды и которые ставят своих детей в невыносимые условия. Раздражающие пустоты в действии не несут никакого смысла. Единственное, что хоть сколько-нибудь представляет интерес в этом триллере, — персонаж Хлои и его потенциал, но и этот козырь можно было раскрыть тоньше и умнее.