О чем фильм
Сюжет фильма «Два дня, одна ночь»
Социальная драма. Судьба Сандры зависит от решения нескольких человек, вынужденных выбирать между ней и деньгами. Пытаясь склонить людей на свою сторону, она ищет в их сердцах то, что они, кажется, давно потеряли. Фильм «Два дня, одна ночь» был впервые показан на Каннском кинофестивале 2014 года.
Режиссеры
Премьера
21 мая 2014 (Мир)
30 октября 2014 (Выход на DVD)
Продюсеры
Сценарий
Рецензии и отзывы к фильму
Довольно-таки унылая драма братьев Дарденн о социальном неравенстве в современной Бельгии.
Сандра (Марион Котийяр) томительно тоскует, валяется на диване, пренебрегает работой на фабрике по причине болезни. Вывести из затянувшегося кризиса женщину не могут ни дети, ни муж (Фабрицио Ронджоне), ни вполне доброжелательная погода в доме. В конце концов начальство, решив, что без Сандры можно обойтись, ставит перед работниками легкий выбор: либо годовая премия в €1000, либо Сандра продолжает трудиться в коллективе. Голосование проходит не в пользу несчастной жертвы. Но активная подруга Сандры убеждает начальство пойти на еще один тур голосования. Теперь у женщины есть два дня и одна ночь, чтобы обойти всех коллег и убедить их голосовать в ее пользу.
Левацкое европейское кино наших дней — это вполне удобоваримый буржуазный компромисс, раздражитель мелких чувств среднего класса, всегда готового углядеть в банальности происходящего отзвук шекспировской трагедии. За настоящий радикальный фильм о правде жизни простого человека в Каннах по головке не погладят. Им подавай усредненную позицию: сочувствуем бедной женщине, увольнение с работы — ужас, ужас, как жить дальше, не знаем.
Реальные проблемы, с какими, к примеру, сталкивается большая часть населения нашей страны, фестивальным арбитрам покажутся страшной сказкой. Но раз на арену выступают обласканные критиками и специалистами Дарденны, успех у определенной аудитории подобные картины берут без боя. Тем более когда в роли жертвы социальной несправедливости выступает отличная актриса Марион Котийяр. Другое дело, что нормальному человеку воспринимать весь этот принципиально выстроенный балаган, мягко говоря, странно. В России живем как-никак.
Дарденны же преподносят кризис в Европе самым простым образом. В живописи подобный подход называется примитивизмом. Не отступая от выбранного изначально пути, Дарденны снимают свой самый слабый фильм, оправдать бессилие которого неспособен даже главный идеологический момент — снимать кино не про богатых. Возможно, в этом и состоит главная проблема. Возможно, стоит отойти от принципа и обратить свое внимание на иную прослойку. Возможно, именно этот драматический ход привнесет в братское творчество свежий глоток воздуха. Но пока нам предлагаются совсем иные реалии. Актуальности в них ни на грош.
Фильм понравился, но стоило бы добавить чуть больше эмоций и драмы, что бы по окончанию фильма пережить то чувство счастья, которое было у главной героини. Фильм гласит, что в любой ситуации, какой бы безнадежной она не являлась, всегда можно найти выход, если не опускать руки.
Кроме того, даже если в итоге получаешь результат от которого бежишь, реакция на это и будет отправной точкой для будущего. Человек сам выбирает: перешагнуть, справиться с ситуацией и получать удовольствие от жизни, или же поникнуть, корить себя и загнать на дно.
