Китайская головоломка (2013)

<p><strong>Романтическая комедия для совсем взрослых. Третья часть саги о личной жизни нескольких друзей разных национальностей в современном глобализированном мире. Теперь героям уже за 40, и они собираются в Нью-Йорке.</strong></p><p>После бурных похождений университетской молодости в Барселоне («<a href="/cinema/movies/435996_ispanka/">Испанка</a>», 2002) и переживаний кризиса среднего возраста в солнечном Санкт-Петербурге («Русские куколки», Les poupées russes, — режиссер имел в виду матрешки, но у нас в прокате фильм вышел под изуверским названием «<a href="/cinema/movies/722629_krasotki/">Красотки</a>», 2005) прошло десять лет. Ксавье (<a href="/person/451246_romain_duris/">Ромен Дюрис</a>) счастливо женат на англичанке Венди (<a href="/person/333371_kelly_reilly/">Келли Райлли</a>), фееричный треугольник которой с другими мужчинами мы наблюдали в «Испанке» и глубокую взаимность с которой герой обрел в «Красотках». У них двое детей, старший сын уже школьник.</p><p>Как у любых супругов, счастливо живущих в браке далеко не первый год, есть и проблемы. Венди, талантливая сценаристка, любит жить и работать по четкому плану. А Ксавье, ставший в предыдущей картине успешным писателем, предпочитает образ жизни свободного художника, ищущего вдохновения в случайных событиях. Однажды Венди отправляется в командировку в Нью-Йорк, а вернувшись, печально сообщает, что встретила там мужчину… ей надо подумать и разобраться в чувствах… а пока им лучше пожить отдельно… о, детей, дорогой, ты можешь видеть всегда… В общем, через пару месяцев Венди с детьми навсегда уезжает за океан.</p><p>Перед Ксавье встает проблема — как он сможет навещать собственных отпрысков, разделенный с ними таким расстоянием. И мужчина вновь кардинально меняет свою жизнь, отправляясь в Нью-Йорк практически нелегалом. Благо туда уже перебралась его лучший друг Изабель (<a href="/person/635567_ccile_de_france/">Сесиль Де Франс</a>) с женой и ребенком, для рождения которого Ксавье поработал донором спермы. Спустя некоторое время к нему в гости приезжает его первая девушка Мартина (<a href="/person/446885_audrey_tautou/">Одри Тоту</a>), брошенная еще в «Испанке». Все эти годы она занималась бизнесом в Китае и у нее тоже двое детей.</p><p>Что ж, это действительно головоломка изрядная. Если первые два фильма Клапиша о полюбившихся ему героях всегда отражали в названии основное место действия, то США (или Нью-Йорк, потому что это отдельная страна) этой чести не удостоились. Возможно, потому что события впервые разворачиваются в неевропейской стране и похождения Ксавье очень остроумно отражают кардинальную разницу менталитетов жителей Старого и Нового Света.</p><p>В первой четверти новая картина кажется несколько тяжеловатой, перегруженной рефлексией засидевшегося Ксавье и его заумными рассуждениями, сопровождаемыми столь же утомительным видеорядом. Что ж, ведь и герои не помолодели, как и все мы. С какой ностальгией вспоминается сейчас тот веселый и мирный 2005 год, когда Les poupées russes были фильмом закрытия XXVII Московского кинофестиваля! А сейчас мы на полном серьезе не знаем, не случится ли до открытия XXXVI мировая война.</p><p>Впрочем, фильм не об этом. С того момента как Ксавье бросила обретенная им десять лет назад любимая женщина, режиссер бросает заниматься нудятиной, события набирают темп, драматургию и диалоги. В 40 лет мужчина уже не ноет, что вот ему уже за, а он все еще не — мужчина, столкнувшись с несчастьем, начинает действовать, пускай и погруженный внутренне в пучину отчаяния. И, несмотря на это отчаяние, даже способен воспринимать с усмешкой себя и происходящие в его жизни злоключения. Это наполняет «Китайскую головоломку» юмором, более близким к молодежной комедии первого фильма, только более зрелому, как и положено, когда речь идет о 40-летних. В этом возрасте уже не бывает легких студенческих интрижек, потому что каждый тащит с собой груз прожитых лет. Седрик Клапиш не претендует на большую глубину в раскрытии внутреннего мира своих героев, но его портрет поколения достаточно точен, остроумен и, главное, наполнен искренней любовью к своим героям, чего так часто не хватает сегодня даже более продвинутым режиссерам.</p>