Право на убийство

Вялый криминальный триллер с Робертом Де Ниро и Аль Пачино в качестве единственного украшения

Напарники-пенсионеры Турок (Роберт Де Ниро) и Петушок (Аль Пачино, которого для солидности в дубляже зовут по-английски, Рустер) служат в полиции вместе уже в сумме лет 100. Кроме любви к закону и порядку, старичков объединяет и тайна — несколько лет назад Турок подкинул одному гаду «грязный» пистолет, и гада осудили. Но дело тут, в общем-то, не в этом — просто в городе появился неуловимый мститель, который расстреливает в упор всякую колоритную мразь и оставляет рядом бумажку с сонетом собственного сочинения. Искать симпатичного киллера как раз и поручают нашим героям.

Возвращения дуэта Де Ниро — Аль Пачино после «Схватки» все мы очень, очень ждали. Ура — история в точном соответствии с заезженной до пошлости максимой повторяется в виде комедии; непреднамеренной и оттого еще более трогательной. «Право на убийство» начинается буквально с сиплой одышки и идет к финишу с гордой осанкой, но осторожно, стараясь не упасть и не сломать себе чего-нибудь.

Детективные обстоятельства (мы уверенно подозреваем в мстителе Де Ниро, но так же подозреваем и наличие финального твиста) удерживаются вместе скорее выразительными взглядами дуэта и спасительным голосом за кадром, чем аргументами сюжета и сообразительностью режиссера. Дедушки очень мило тужатся и перемигиваются, и жизнь тут теплится как раз в таких вот стариковских деталях: безукоризненных гримасах, непременных шуточках про импотенцию, диалогах типа «Что вы чувствуете, убивая невинных людей?» — «Со временем привыкаешь», поэзии (традиционно умученной в дубляже) и минутном, но ярком появлении Олега Тактарова, которого тут обзывают Иваном Грозным. Цепочка нескончаемых, как ордена на красных подушечках, находок сценариста бодрит стылую кровь фильма — но, по большому счету, это хоть и достойные, но проводы на пенсию.