Ускорение (2024)

О чем все это

Космический корабль «Одиссей 1» с экипажем из трех человек летит с Земли к Титану; у Юпитера судно должно выполнить сложный маневр — сменить курс, используя гравитационную силу планеты. Путь долгий, экипаж из трех человек бОльшую часть времени находится в гибернации, но просыпается раз в три месяца для проверки оборудования. После очередного пробуждения астронавты обнаруживают в борту корабля вмятину, хотя никаких данных о столкновении с внешними объектами в компьютере нет. Экипаж принимает решение о продолжении полета, но с каждым новым циклом гибернации корабль будто бы все больше дряхлеет, а сами астронавты все чаще сталкиваются с провалами в памяти и приступами паранойи.

Зачем смотреть

«Ускорение» — близкий родственник «Луны 2112» Дункана Джонса, клаустрофобный сай-фай-триллер, который скорее стремится не напугать, а сбить аудиторию с толку, и вполне в этом преуспевает. На лунной станции, правда, было не так людно, персонаж Сэма Рокуэлла работал в одиночку, зато экипаж «Одиссея 1» ни разу не выбирается из корабля.

В фильме есть ряд сцен, отражающих земную жизнь, но все это — воспоминания (и, возможно, галлюцинации) Джона, члена команды, чьими глазами нам предлагают наблюдать за событиями. Он всю жизнь считал себя одиночкой и бредил космосом, но, оказавшись в миллионах километров от дома, вдруг осознал, что больше всего нуждается в других людях. Назначение Кейси Аффлека на эту роль — пример крайне удачного кастинга. Актер начинает фильм с выражением благородной усталости на лице; к финалу от благородства не остается и следа. Наблюдать за тем, как меняется сдержанная мимика Аффлека на протяжении картины, ничуть не менее интересно, чем следить за разрушением «Одиссея 1».

Почему можно не смотреть

«Ускорению» не хватает изящества и сдержанности «Луны». В фильме слишком много элементов, кажущихся лишними: например, история про полярную базу «Тор» или экскурс в боди-хоррор. Многие из этих составляющих оказываются кусочками паззла и в конечном счете укладываются в общую картину, но в глазах все равно рябит.

К тому же, ближе к концу фильма режиссер Микаэль Хофстрем делает упор на триллере, и драма, добавлявшая картине человечности, уходит на второй план. Очевидно, что для автора в данном случае важнее эффектный плоттвист, а не сама история. В итоге героя Кейси Аффлека уносит так далеко от дома, что установить с ним связь оказывается не так-то просто.