Тачка №19 (2013)

Такова судьба Пола Уокера: за рулем какой бы машины он ни находился, вы машинально будете искать рядом блестящую лысину Вина Дизеля.

На самом деле Пол Уокер хорош и сам по себе, и в «Тачке No19» тоже. Он красив, загорел, мужественен. Его герой Вудс — честный, решительный и смелый человек, только-только из мест заключения. Волею судьбы он оказывается в Йоханнесбурге, где берет напрокат машину, предназначенную для других людей. В багажнике обнаруживается связанная помощница прокурора, и, вместо того чтобы высадить эту стремную девушку, Вудс начинает колесить с ней по городу и вообще вникать в ситуацию.

Все происходящие события мы видим через стекло того самого ошибочно арендованного минивэна или по прихоти оператора втискиваемся в сам салон. Поэтому, несмотря на погони, перестрелки и эмоциональные переговоры по мобильнику, «Тачка No19» кажется статичной и даже ленивой. Можно представить себе и более камерную ситуацию (были прецеденты, например, в гробу или в телефонной будке). Но невозможно вообразить что-то более скучное, чем полуторачасовое глазение на Уокера, едящего ланч, испуганно тыкающего пальцем только что обнаруженный ствол и даже уходящего от полицейского преследования.

Вроде и играет он то, что надо, и интрига кое-какая есть, а все не то. Возможно, потому, что вокруг — ни одного узнаваемого лица, а одним Уокером, несмотря на всю его харизматичность, сыт не будешь. Кроме того, фактически единственная сюжетная линия, прямая, как хорошее шоссе из школьной задачи, как-то не располагает к сопереживанию. Единственное, что хочется пожелать рисковому белому парню, колесящему по южноафриканскому городу в поисках непродажных судей, — так это убраться оттуда поскорее. И пусть они сами как-нибудь разбираются со своим прокатом автомобилей и всем прочим.

Да, и не хватает Дизеля. Определенно не хватает.