Портрет в сумерках (2011)

Тонко продуманная месть... психотравма главного героя и изощренное вмазывание по больной мозоли... страх открыться и довериться... все как в жизни... но более оголенно и явно... пожалуй, такие методы может практиковать только профессиональный психолог, дабы не травмироваться самому в таком контакте и четко расставить границы для себя.
После просмотра двоякое ощущение... хочется пересмотреть еще раз и проанализировать со второго взгляда. В целом фильм интересный, но немного депрессивный и, возможно, не всем может быть понятен.

Дебют в кино выпускницы Нью-Йоркского института визуальных искусств Ангелины Никоновой, фильм «Портрет в сумерках», премьера которого состоялась на 22-м «Кинотавре», за довольно короткий срок успел собрать солидный багаж наград отечественных и международных кинофестивалей. Картину как-то сразу окрестили эротической драмой, вскоре сменив ярлык на психологическую. Хотя и первое, и второе определение верно лишь отчасти.

Начинавшийся как социальный хоррор, фильм на деле оказывается любовно-мазохистской драмой с ограничительным рейтингом 18+. Социальный работник Марина (ее роль исполнила автор сценария и сопродюсер фильма Ольга Дыховичная), будучи замужем за обеспеченным мужем, после свидания с любовником попадает в мясорубку фатальных событий, мрачным апофеозом которых становится изнасилование ментами в патрульной машине. Марина выходит на след одного из ментов-насильников, и тут ее внезапный приступ мести сменяется… таким же внезапным приступом страсти.

На экране столкновение двух социальных миров: благополучный мир Марины, живущей в элитном доме с охраняемой стоянкой, сталкивается с миром обшарпанных многоэтажек городских окраин, где в обыкновенной двушке брутальный мент Андрей (Сергей Борисов) живет с дедушкой и младшим братом, сочиняющим рэп и покуривающим траву. «Портрет в сумерках», близкий по эстетике к фильмам Мизгирева, Хомерики, Балабанова, сложнее, чем иллюстрация стокгольмского синдрома в российских реалиях. Роли жертвы и палача в этом союзе сплетены намертво, а временами и вовсе меняются местами, заставляя вспомнить «Ночного портье». Насилие в фильме, где сокровенное «Я тебя люблю» вознаграждается яростной пощечиной, скорее и форма душевной боли, и язык общения героев, через который впервые проступают искренние и настоящие чувства.

Фильм, снятый на фотоаппарат Canon Mark II, носит то же название, что и режим фотосъемки с метафоричным названием «Портрет в сумерках». Сложно удержаться, чтобы не назвать его гендерным или женским кино, глядя на столь душещипательную женскую историю, рассказанную таким удачным и талантливым тандемом Никоновой — Дыховичной.

Между любовной линией сквозь весь фильм проглядывает и рвется наружу пресловутая для нашего кино российская социалка: уже с первых кадров менты насилуют проститутку, бесчинствует мелкий криминал, со смаком передан весь колорит отечественных забегаловок. Особо узнаваемой кажется унизительная процедура подачи заявления о краже паспорта в милицию. И все эти «прелести» мы видим в интерпретации прожившего долгое время в Америке режиссера американской же кинематографической школы.

Люди из столь разных миров, хоть и живущие в одном городе, Марина и Андрей по сути очень похожи. «Портрет в сумерках» — чуть ли не история обретения счастья в новых социальных реалиях. Кажущийся иррациональным разрыв с прежней жизнью, на деле — своеобразный downshifting героини, уставшей от пустоты и фальши внешнего благополучия. Марина отчаянно и без колебаний рвет социальные связи, на собственном дне рождения при гостях и друзьях признавшись мужу в измене. В его же мире без любви нет ничего тяжелее, чем услышать «Я тебя люблю». Странный союз боли, насилия и нежности оживляет и его и ее, как бы возвращая к себе настоящим. Никонова и Дыховичная не боятся выходить за рамки жанра, особенно неожиданно, что социально-любовная драма заканчивается почти хеппи-эндом, где женское начало все-таки берет верх.