Соломенные псы (2011)

Редкий пример бесполезной перепевки чужих сюжетов на новый лад, вызывающий как раздражение у поклонников классической картины Сэм Пекинпа, так и недоумение у аудитории, незнакомой с американской классикой.

Голливудский сценарист Дэвид и его жена Эмми приезжают в забытое Богом захолустье, затерянное где-то дебрях штата Миссисипи. Дэвид – молодой интеллигент в очках – пытается кропать нетленку вдалеке от шума больших городов, но вместо этого вступает в противостояние с далекими от толерантности местными жителями.

Современный мир развивается по таким странным траекториям, что то и дело невольно возникает вопрос «зачем»?  В данном случае - зачем в 2011 году американскому режиссеру Роду Лури понадобилось переснимать классический фильм Сэма Пекинпа? Ведь живет он не в Индии, где коренное население заокеанское кино игнорирует, и для которого любой хрестоматийный сюжет - как новый. Ответа может быть два: либо оригинал так нравится, что хочется его снять самому, либо из каких-то сомнительных коммерческих соображений. По каким лабиринтам собственного разума блуждал Род Лури, нам неизвестно. Режиссер, снявший ряд фильмов, которые сложно назвать выдающимися, взял и замахнулся на идеал. Подвига не получилось.

Классические «Соломенные псы» вызвали в свое время шквал возмущения из-за так называемого «упивания насилием». Авторитетный критик Паулина Кейл и вовсе назвала фильм «первым американским фашистским произведением искусства». Но помимо этого «испуганного визга», лента Сэма Пекинпа прежде всего подробно живописала личный бунт очкарика-интеллектуала, столкнувшегося с обстоятельствами, которых он очень долго старался избежать. А сыгравший этого интеллектуала Дастин Хофман одним только взглядом говорил о своем герое больше любых реплик. Что касается художественной стороны фильма, то его безупречность не подвергали сомнению даже самые оголтелые оппоненты. За прошедшие годы сама фраза «Соломенные псы», позаимствованная из Библии, стала нарицательной и даже частично вошла в название культовой среди интеллектуалов группы «Соломенные Еноты».

В новой же версии известных событий мы видим выхолощенное действие, лишенное прежней кинематографической мощи – иногда воспроизведенное покадрово и от этого еще более убогое и бессмысленное. Видим куда менее харизматичных актеров – типичный white trash, лишенный хоть мало-мальски серьезного напряжения в кадре. Видим насилие, лишенное глубокой драмы и очистительного катарсиса. И в итоге – неутешительную иллюстрацию той реальности, в которой даже самая жестокая агрессия оказывается не способна расплавить экран и оказать шокирующее, но терапевтическое воздействие.