Второй фильм подряд (первым был «После тебя» с Безруковым) и опять «про это». Удивляюсь сам себе!
Ну не люблю я балет! Не люблю и все тут! Чего тогда фильмы смотрю, спрашивается?
Естественно, ощущения свои сравниваю с ощущениями, которые были после просмотра «После тебя».
И по моим ощущениям — Тодоровский проиграл Матисон.
Та рекламная поддержка, которая была у «Большого», тот актерский состав (и камео, в том числе) обещали, как минимум, нечто близкое к кинематографическому шедевру! Да и название, как бы обязывает.
Но, в итоге, как по мне, так агрессивная реклама затмила сам фильм.
Да я только ради того, чтоб узнать, за какие такие грехи маленькая девочка желает сдохнуть Алисе Бруновне, готов был посмотреть очередной фильм, на неинтересную мне тему! И, что в итоге?
Из-за расстройства памяти бабка чуть не подвела под отчисление талантливую девчушку! Вроде бы все понятно — юношеский максимализм взял свое и т.д и т.п., поэтому и слова такие страшные… Но, как-то все неестественно это выглядит на экране.
Во-первых, не сильно-то и рвалась девочка в балерины, просто так карта легла. Спрашивается, чего это она ТАК расстроилась из-за отчисления, что пожелала бабушке на тот свет поскорей отправиться? Я имею ввиду, что мне лично не показали в фильме именно этого внутреннего перехода девочки от полного пофигизма, в общем-то, к действительно вспыхнувшему желанию стать балериной.
Вполне возможно, что она разозлилась, в принципе, из-за того, что ее назвали воровкой. А, может, из-за того и другого… А, может? В общем, одни «может".
Во-вторых, сама история отношений двух девочек тоже выглядит неубедительно. Я вот вообще не понял — это дружба у них была или скрытое соперничество? Или одно другому не мешает?
В общем, слишком много загадок и нераскрытых тайн, на мой взгляд.
А теперь, внимание!
Несмотря на все вышеописанное, хочу сказать, что фильм мне понравился! Он, конечно, зрелищный и держит зрителя. Держит тем, что приоткрывает дверцу в закулисный мир, и показывает то, что обычно скрыто от посторонних глаз. А это уже само по себе интересно! И, если тот же «После себя» я осилил не с первого раза, то «Большой» смотрел от начала до конца, не отрываясь. Было велико желание понять, к чему же нас ведут создатели.
Лично для себя я сделал вывод, что этот фильм о том, что за яркой ширмой высокого искусства, скрываются обычные человеческие отношения, зачастую людей из разных социальных слоев и с разным мировоззрением. Где есть место не только дружбе, но и предательству, не только любви, но и разочарованию. И где очень остро стоит выбор — быть человеком, а потом уже артистом, или идти к своей цели, несмотря ни на что.
Большой (2017)
Сюжет фильма «Большой»
:Юная и необычайно талантливая танцовщица Юля Ольшанская из маленького шахтерского городка вытягивает «счастливый билет»: её замечает бывший артист балета Потоцкий и прочит будущее великой балерины, достойной главной сцены страны. Однако для того, чтобы стать бриллиантом, любому, даже самому выдающемуся алмазу требуется огранка, и путь на легендарные подмостки Большого театра для Юли лежит через стены балетной школы, где опеку над непокорной провинциалкой берет еще более своенравная преподавательница Галина Михайловна Белецкая. Превращение в приму потребует невероятного самоотречения, и Юля на собственном опыте должна будет убедиться, что большой балет — это не только белизна пачек, золото лож и скольжение шелковых лент. Но никакие препятствия не остановят того, у кого есть большая мечта.
Режиссер
Страна
Рецензии и отзывы к фильму
Фильм противоречивый в плане, как его воспринять по баллам, если бы только 2 оценки: 10 или 0, то скорее всего — 0. Сценарий не доработан, не жизненен, потому как, если мечта большая, то не будет героиня размениваться даже на жизненные основные линии и как-то не правдоподобно, отречься от мечты, чтобы деньги послать домой (не умирали же они с голоду...), если бы стала «примой» и так можно посылать, а так потом себя еле содержит, будучи 3-м лебедем...), а уж из-за якобы любви, девочка, одержимая мечтой не пойдет «переспать» накануне ответственного в жизни события, а уж смеяться в этой ситуации, что не от балета... далее... никакая мать не будет упрекать дочь за свои собственные ошибки, а если даже за ошибки дочери (чего нет здесь...), любая мать принимает «огонь на себя», а уж какая мать не будет гордиться, если дочь в Большом, а здесь мать начала гордиться после денег... ужель совсем своло_ь, каковой и назвала ее препод (хотя перед ней сидела мать др. героини)... далее... любая бедная, даже нищая семья из кожи будет лезь, если один из них талантлив и хочет добиться чего-то, просто сценарист никогда не понимал жизни и менталитета бедной семьи, а здесь какое-то отвратительное исключение?!... не думаю... просто авторы никогда не поймут жизни бедных семей... теперь насчет сути фильма, ну зачем показывать только грязь и этот фильм утверждает, что всё продается и покупается за деньги, а ведь это не так, особенно в творческой сфере, всё равно без таланта и труда — никуда... ни один из героев по морали не положителен, а ведь в жизни не так — есть порядочные, настоящие люди... про исполнение — ужель чисто по внешним показателям нельзя подобрать было... вот под роль соперницы главной героини нашли же ту, которая похожа на балерину, ну а главная — это не данные артистки балета, уж точно не примы, про лицо уж не говорю, но фигура-то должна соответствовать... и потом пить из-за того, что сама всё прос..... что-то не вяжется здесь с мечтой и одержимостью, здесь говорю о том, что люди давно «прошли» и «ушли», что если семья бедная или наоборот богатенькая, то дети могут творить и творят, что хошь... это от воспитания зависит, а не от материального уровня... такое мышление уже отстой...
Не знаю что и кто ожидал от этого фильма, но мне понравился фильм, и понравился очень, давно не смотрела такого, и, как девочки живут, когда их отдают в училища малышками и нет у них детства, редко кто выдерживает, и ещё, выбиться среди такого кол-ва деток, это надо обладать характером и талантом, и только сильные духом способны выдержать и если очень хотят стать великими, вот такие и добиваются всегда того, о чём они мечтали будучи совсем малышами ещё, а актриса Алиса Френдлих играет стопроцентно правдиво, потому что если ты будешь мягко обращаться с девочками, то вряд ли они вынесут все тяготы и только одна из всех, дерзкая девочка, так с ней огрызалась, потому что с малолетства усвоила, если не будешь кусаться, то загрызут, хорошо играли и Теличкина, и все девочки великолепны, браво, давно не получала такого удовольствия..
Фильм смотрится на одном дыхании. Великолепная игра актеров как уже известных, так и молодых. Я поверила всему, что происходит на экране. Мы привыкли смотреть уже прекрасный балет, а что происходит за кулисами мы не знаем но догадываемся! нам показали каков этот путь — он с трудностями, с несправедливостью, кто платит, тот и танцует. И это не только в балете — в хоккее например также!
Богатая девочка и бедная девочка — весь фильм на контрасте! Как в жизни! Все решают в жизни деньги! Мне неприятно было видеть пьянство балерин. Мы всегда преклоняемся перед всем иностранным и здесь хорошо это показано — как будто у нас нет своих замечательных артистов балета! В фильме, к сожалению, вся правда.
Грязная тяжелая работа балерин во время репетиций и красивое выступление на сцене Большого и прекраснейшего по своей красоте и величию театра тоже показана на контрасте. Зритель, который хочет увидеть только красоту везде и во всем, разочаруется. А я в восторге от этого фильма и советую посмотреть всем — я реалистка.
Отличный фильм, хорошо подобранные актеры. Приятно, что снимают наше качественное кино не только для кинофестивалей, но и для массового зрителя. Много закулисной жизни, отношения балетных девочек, наши российские реалии — очень итнересно и трогательно. Чуть не хватило хореографии, особенно в конце. Хотелось, все-таки напоследок увидеть главную героиню — на сцене во всей красе танца.
Довелось попасть на фильм «Большой». Он и сейчас идет в кинотеатрах. Задумывался, как у нас водится, чтобы показать «всю правду» из жизни балета в целом и главного театра страны в частности. Вышло также как и всякий раз при просмотре очередной «правды» — разочарование. Фильм неплох. Но он вообще то о большом театре, о большом искусстве, о титанической работе, о труде в самом высочайшем его проявлении. Этого в фильме, увы, нет.
Он о юной Юлии Ольшанской — быдловатой девочке из далекого Шахтинска, которую разочаровавшийся в жизни папа (бывшая звезда Большого, а ныне лентяй и пьяница, потому что не пустили заграницу) пристраивает в академию Балета в Москве, дабы улица ее окончательно не испортила. После того как пристроил, он стреляет у дочки денег на пиво и бесследно исчезает.
Далее мы смотрим, как эта девочка превращается в балерину. Процесс тоже показан слабо. По ходу фильма идут регулярные отсылки в прошлое, которые вроде как должны были показать нам тяжелое детство и все обстоятельства, в которых формировалась личность героини, они же должны были также объяснить необъяснимые поступки героини, но вышло плохо. Очень уж странное поведение героини по ходу фильма. Сюжет и так нелогичный, так тут еще и скачки во времени регулярные, которые после десятого перехода начинают раздражать.
По традиции кино девочка должна обладать выдающимися способностями, но именно «выдающиеся» способности показать создатели тоже забыли. Фильм о мечте, красоте, балете, — так его позиционируют.
Начнем с того, что никакой мечты у главной героини не было. Она с удовольствием работала в паре с карманником. Плясала под попсу на остановках, отвлекая народ, а ее напарник в этот момент шарился по карманам. Дело шло гладко, до тех пор пока жертвой не стал папа (Домогаров). Он то поставил Юлю к станку (против ее воли), развернул ей ноги и привез под конвоем в Москву учиться балету. Таким образом, идея о том, что героиня о чем-то мечтала и весь фильм к этому шла — полностью несостоятельна. Она скорее весь фильм от «мечты» бегала. А вот ее подруга и главный конкурент — Карина Курникова (Анна Исаева) именно шла к мечте. Плодотворно работала, пыхтела, трудилась, потела, проявляла волю и характер.
В нелегком деле воспитания непутевой балерины ведущую роль сыграла страдающая провалами памяти педагог Белецкая (Алиса Фрейндлих). Ее актерская игра, характерный персонаж, яркий образ — лучшие в фильме.
Юная Юля начинает учебу. В процессе она непрестанно хамит всем вокруг, видимо в академии балета так принято (нам же правду показывают). Ее поведение предсказуемо вызывает раздражение у всех вокруг. Но легендарная Белецкая видит в ней будущую звезду. Понимая положение ее лично и семьи в целом, она устраивает ей подработку в виде уборки. В один из дней она дарит ей свои дорогущие серьги. Из-за маразма она об этом забывает и заявляет, что потеряла серьги. Затем какая-то подружка сообщает преподавателям, что эти Серьги у Ольшанской и ту едва не отчисляют.
Мотивация подружки, совершившей такой поступок, не объясняется. Смысл всей этой истории тоже непонятен. Зачем? Да, юная Юля продемонстрировала все слова, что узнала на улицах Шахтинска. Да, мы увидели, что она пострадала несправедливо. Но что с ней стало после этого? Как это сказалось на ее личности? Как ее это изменило? Это, кстати, общая проблема фильма — логика поступков и их последствия полностью отсутствуют.
Дальше девочки подрастают. У них начинаются естественные вопросы про мальчиков, отношения и прочие дела. И тут героиню сносит окончательно.
Начинаются страсти вокруг того, кто же будет танцевать партию Авроры в выпускном спектакле. Курникова или Ольшанская. Карина Курникова трудолюбива, талантлива, красива и мечтает об этой роли. Преподаватели требуют ее. Ольшанская же по-прежнему хамовата, странновата и считает, что балет это не главное и в лучших традициях шахтинских гопников доказывает это окружающим. Но Белецкая свято верит, что ее ждет большое будущее. И только за счет ее авторитета оставляют обоих до генерального прогона. Накануне прогона, который по определению судьбоносный у Юли зазудело между ног. Классический пример плохого сценария — зазудело именно в этот момент только потому, чтобы дальше развивался сюжет. А то что это нелогично и глупо (могло же зазудеть на другой день) сценаристов не волнует.
В итоге Юля едет в электричке и плачет, какой-то незнакомый тип цепляет ей на нос свои очки. Будущей приме Большого театра этого хватает, чтобы запрыгнуть к незнакомцу в постель, где она узнает, что девственности лишают все же мужики, а не балет. По мнению творческой команды фильма это действительно важно, именно про это надо снять. Это то, что волнует балерину — выпускницу академии балета накануне первого выхода на сцену Большого театра.
Свое открытие Юля сопровождает странным хохотом. Кувыркаясь в кровати, она забывает, что в этот момент решается ее карьера и будущее. Дальше снова неуместное клише — Юля хватает телефон, видит, что он сел и уже бежит со всех ног в легкой одежде под проливным дождем в театр. Непонятно почему накануне ей было фиолетово и она с упоением трахалась с незнакомцем, а сейчас несется со всех ног к мечте. Эта двойственность поведения, именуемая в медицине шизофренией, не отпускает героиню до самых титров.
Она предсказуемо опаздывает, Карина Курникова уже на сцене и работает, Юля же выскакивает на сцену в мокрой майке и отжатой у какой-то балерины пачке (привет Шахтинским гопникам) начинает надрывно вертеться. Ее гонят вон, она продолжает танцевать, зритель наверно должен сочувствовать и восхититься — вот оно стремление к мечте, но с учетом того, что её поступки демонстрируют наплевательское отношение к своему делу, ее изгнание вызывает у меня облегчение, а не сопереживание.
Дальше больше. Несмотря на изгнание, отвратительное поведение и наплевательское отношение к делу и людям Юлю таки ставят в первый состав на главную роль (снова Белецкая). Мама Карины, будучи человеком богатым, предлагает Юле деньги за добровольный отказ от роли. Юля, будучи человеком бедным, решает поддержать семью и (пусть и не сразу) денежки берет. Карина исполняет главную роль, Юля в пролете, но ее семья счастлива. Пожалуй, это единственный поступок героини, который понятен. Но счастливую семью нам не показали, а вот мерзкого алкаша-Домогарова показали многократно.
Кстати пьяница из Домогарова зачетный. Театральные традиции тоже раскрыты — он надрывно воет и несет пьяный бред, заламывая руки перед потасканной стриптизершей на глазах у собственной дочери. Под бредом мы должны были почувствовать весь трагизм и несправедливость его жизни, но образ алкаша настолько силен и натурален, что про его жизнь даже знать ничего не хочется.
После того как Юля решила спасти семью в ущерб себе, ее благодетельница Белецкая от пережитого шока умирает. Лишившись покровителя, Юля оказывается там где и должны была оказаться уже давно — на задворках.
Следом мы видим Юлю уже на второстепенных ролях, а прима — Карина. В театр приезжает звезда мирового балета, разумеется иностранец. Иностранец, как идеал — еще одно клише нашей интеллигенции. Ну да Бог с ним.
Так вот, он исполняет главную партию вместе с Кариной. Юля после пресс-конференции вновь бухает, теперь уже прямо на сцене Большого. К ней присоединяется прославленный «интурист». Он жалуется, что из балета не уйдешь так просто, и что он с возрастом все хуже прыгает. Они вышли погулять. Гуляют. Конечно же бухают. Отечественно кино без этого никуда. У режиссера больше нет других приемов чтобы, даже не знаю, чего хотел показать режиссер этой попойкой. Все что было сказано можно было сказать и на трезвую голову.
Наутро с бодуна на репетиции у Юли трясутся ноги. Заграничная «Звезда» видит это, заслуженно критикует, Юля рассказывает, что вчера спасала некоего мужика. Затем звезда что-то понимает и просит Юлю исполнить некую партию. Юля исполняет, затем узнает, что ее поставили на премьеру во второй состав. Далее следует словесная перепалка с Кариной, в ходе которой Юля сообщает Карине что ее роль Авроры в начале карьеры не ее достижение, а покупка ее матери. Карина, будучи чуть ли не единственным адекватным человеком, переосмысливает все случившееся и не является на премьеру спектакля, дав тем самым шанс Юле показать себя и восстановить справедливость.
Юля опять-таки сделала все возможное, чтобы упустить и эту возможность. Брыкалась, сопротивлялась и опять хамила. Но благодаря новому покровителю и его требованию Юля оказывается на сцене. На этом фильм заканчивается.
Что в фильме понравилось: — краткие вставки тренировок и занятий. Прекрасная работа, — задумка и позиционирование, — Карина Курникова. Приятная внешне, порядочная, трудолюбивая, знакомая с чувством благородства, порядочная, целомудренная, — Алиса Фрейндлих в образе Белецком. Она собственно и удержала от желания встать и уйти.
Что в фильме не понравилось: — реализация задуманного съемочной командой в целом и прежде всего: — мотивация поступков героев непонятна, постоянные скачки во времени раздражают и еще больше запутывают сюжет. И ладно бы был сюжет. Он прямолинейный и очевидный еще с момента трейлера, но его так скривили, что он пропал, — общая атмосфера.
Фильм о балете, высоком искусстве и мечте по большей части состоит из грязных углов (в широком смысле), серых тонов, быдлятины и ругани. Понятно, что творцы нам показывали атмосферу в которой созревала личность героини, но так увлеклись, что позабыли раскрыть атмосферу театра. Она конечно показана, но как второстепенная и маловажная деталь, — развития персонажей нет. Особенно Юли Ольшанской. Нам обещали показать путь к мечте, а показали нечто иное. Мечты не было, пути не было. Юля не изменилась — как была дерзким гопником из Шахтинска, так и осталась, только подросла. Все что с ней случилось хорошего — произошло благодаря Белецкой, а не труду и мечтам, — главный промах — это образ главной героини. По задумке это гениальная девушка с выдающимися способностями. Но почему то она начисто лишено нежности, утонченности, хрупкости и всего остального, что так мило и дорого в образе балерины. Она вечно дерзит, бухает и мечется в непонятных направлениях. Поэтому все те приключения и переживания, что с ней случились по большей части не вызывали никакого сопереживания, скорее раздражение из серии «ну как можно быть такой дурой»? — сценарий. Особенно рассмешило, как ребенок гулял по какому-то ночному притону, разглядывая задницы стриптизерш, потом проник в приватную комнату, где ее папа нес пьяный бред на залитом слезами диване. И никто не спросил: «Девочка! А как ты сюда попала?».
Видимо у Тодоровского это нормально. Во всех притонах с голыми девицами гуляют дети, — отсутствие масштаба и балетного духа. Возможно за счет того, что нет оваций, зрителей, массовки, декораций. Весь фильм сплошные «закулисы» и темные углы.
В целом выходишь из зала с желанием помыться и ощущением, что тебя обманули. Обещали красоту и мечту, а показали грязь. Несколько приятных глазу сцен говорят о том, каким фильм мог бы быть не унеси создателей в любимую ими тему — смакование грязи и мерзости российской глубинки. Вернее того, как столичный бомонд ее себе представляет.
А то что только прекрасный иностранец возвышается над всем этим сбродом явно указывает на демократичность авторов и их стремление к «общечеловеческим ценностям». Как говорилось в одной пародии «Мы увидели Россию такой, какой любим — грязной и мерзкой, такой, что никогда не захочется в ней побывать, спасибо Вам за это».
Вывод: Если вы утонченная личность, любите балет и красоту, хотите погрузиться в его атмосферу, получить эстетическое удовольствие от просмотра, то не ходите. Ибо разочаруетесь.
Фильм противоречивый, Тодоровский-младший совсем не так снимает как его отец. Фрейндлих уже на пенсии сидеть, а не играть такое. Вообще балет это балет, а не для кино. Но один сеанс можно высидеть, вообще режиссер плошает снимая такое кино, его «Оттепель» или «Брат Франкенштейн» или «Подмосковные вечера» уже утопические картины.
На мой взгляд картина вышла отличная. Манера игры героев каждого изумляла до последней минутки. Очень удивидили балерины! И игрой и«своим балетом»! Молодая Ольха, с ее глазами — это магия. Карина, ее образ, пожалуй, сразил больше всех. Безупречный балет, стать и неожиданый поступок в финале. А Фрейндлих, Телечкина — Вы прекрасны. Фильму хотелось аплодировать. «Большой» получился достойный! Браво!
