Пиковая дама: Черный обряд (2015)

В прокат выходит беспомощный российский хоррор про мстительное привидение

Хорроров в России снимают не так много, так что режиссера Святослава Подгаевского, выбравшего для себя этот жанр, можно похвалить как минимум за попытку. Другое дело, что его новая лента «Пиковая дама: черный обряд» скорее не пугает, а смешит.

Мужчина средних лет (Игорь Хрипунов), бросивший семью ради другой женщины, навещает 12-летнюю дочь Анну (Алина Бабак) и обнаруживает, что девочка чем-то напугана. Она завела привычку завешивать зеркала тряпками и плохо спит. Со временем папа выясняет, что Аня с тремя друзьями постарше вызывала Пиковую даму — и спиритический сеанс оказался успешным. Теперь злобный дух преследует юных медиумов; один из подростков уже погиб. Отец, конечно, поначалу не верит ребенку, но за пару дней вылезший из зеркала призрак расходится не на шутку. Герою Хрипунова приходится встать на защиту семьи, ради чего он обращается за помощью к загадочному отшельнику (Владимир Селезнев), знающему подозрительно много о привычках и повадках злобной дамы.

«Черный обряд» — вторая полнометражная работа Подгаевского. Предыдущая лента «Владение 18» также была снята в жанре хоррор — и в ней тоже фигурировали жилые башни, понатыканные где-то на окраине города. Это заставляет предположить, что у Подгаевского есть определенное чутье. Холодные безликие новостройки, которыми богаты отечественные мегаполисы, — отличная декорация для фильма ужасов. В сущности, в «Пиковой даме» именно пролеты над и между зданиями вызывают ощущение дискомфорта и тревоги.

К сожалению, более ни на что чутья постановщика не хватает. Абсолютно все остальные образы, ситуации и реплики он позаимствовал из других хорроров, в том числе и недавних. («Я больше этим не занимаюсь», — отнекивается персонаж Селезнева, видимо, цитируя старушку-медиума из «Астрала 3».) Сюжетные нестыковки настолько заметны, что начинает казаться: это и не дыры вовсе, просто на монтаже у кого-то рука дрогнула и из фильма случайно вырезали минут 15–20. (Невозможно объяснить, например, как одна из героинь картины остается живой после близкой встречи с паранормальными явлениями — впрочем, внимательный зритель также сумеет найти множество других огрехов.)

В целом в том же самом — то есть во вторичности и алогичности — можно упрекнуть большинство современных фильмов ужасов. Другое дело, что из знакомых элементов некоторые авторы умудряются сооружать конструкции если не страшные, то как минимум любопытные. Подгаевскому это не удается. Ему тоже наверняка хотелось бы, чтобы его «Пиковая дама» запомнилась зрителям. Но чтобы страшилище стало городской легендой, оно хотя бы на экране должно выглядеть убедительно.