Арестуйте меня (2013)

Мрачная психологическая драма о бытовом насилии в типовых квартирах французского спального района.

Однажды вечером потрепанного вида женщина средних лет собирает свои вещи в чемоданчик и идет в полицейский участок, чтобы сознаться в убийстве собственного мужа. Но там ее встречает другая женщина — полицейский со своими тараканами в голове и на потолке и бутылкой разведенных в воде транквилизаторов в ящике стола. Быстро взвесив на собственных весах правосудия детали преступления, лейтенант Понтуаз берет быка за рога и пытается выставить главную героиню из участка, ибо не может позволить ей вот так просто перечеркнуть свою жизнь и отправиться в тюрьму за убийство человека, который много лет ее методично избивал и унижал.

«Аррестуйте меня» стал второй попыткой Жана-Поля Лилиенфельда разобраться в морфологии ситуации, когда одинокая и растерянная женщина хватается за пистолет, чтобы быть замеченной, услышанной и принятой всерьез. В его предыдущей картине «Последний урок» учительнице, доведенной до предела терпения своими учениками из неблагополучных семей, только с оружием в руках удается достучаться до ребят. В одном интервью Лилиенфельд говорил, что уже давно хотел снять фильм о насилии в семье, потому что статистика поражает воображение: во Франции каждые 2,5 дня от рук своего партнера умирает одна женщина.

Сцены пережитого насилия являются перед зрителем в серии флэшбеков, где между озверевшим мужем и камерой — только вскинутые в попытке защититься женские руки (чтобы снимать от лица героини, Софи Марсо приходилось носить мотоциклетный шлем с закрепленной на нем камерой весом 8 кг!). Интересно, что в книге Жана Теле «Законы гравитации», по которой снята картина, лейтенант Понтуаз — мужчина, а в фильме Лилиенфельд превращает его в женщину.

Поэтому тема насилия над женщинами преломляется и через другой образ: с изрядной долей вербальной агрессии (мужские реплики из книги, проговариваемые женщиной, получают новые смысловые оттенки) Понтуаз выслушивает повинившуюся, а затем пытается отделаться от нее, ведь у полицейской свои счеты с распускающими руки мужчинами. Но ответить на вопрос о том, виновата ли героиня Марсо во всем, что с ней происходит, на вопрос о ее готовности быть жертвой, оказывается намного сложнее, чем может показаться.