Только что посмотрела свеженький фильм корпорация «Святые моторы». Почти пол-фильма сидела в недоумении, не могла въехать в тему, пыталась найти смысл, но не находила. Нет причинно-следственной связи, так привычной для меня. Я не нашла ответа на мой главный вопрос: «почему». Кто он, этот Оскар? Талантливый актёр? Гений? Почему он не живёт сам, а только перемещается по жизни в разных образах? Что это за корпорация «Holy Motors»? Для чего все эти немотивированные перевоплощения, эдакое действо ради действа? Я не всё поняла, но зацепило. Сделано всё добротно и красиво. Хорошая музыка. Есть отвратительные сцены, но есть и красивые, завораживающие своей пластичностью. А декорации бывшего пассажа? Это же интерьер в лучших традициях сюрреализма. Необыкновенно красиво.
Может быть, это фильм-созерцание, как в картинной галерее, — там же все полотна разные, и его нужно просто смотреть и сопереживать?
И только ближе к концу определилось моё отношение к герою, мне его бесконечно жалко. Жалко, что не состоялась его личная жизнь, что не может открыто любить, и даже оплакать любимую ему не дано. Жалко его и за то, что после работы он не может пойти домой и отдохнуть, как все, для него это очередная встреча по чьему-то плану. И от него, как от раскалённой печки, пышет одиночеством. Осторожно, может обжечь.
Корпорация «Святые моторы» (2012)
Holy Motors
Сюжет фильма «Корпорация «Святые моторы»
:Персонаж Дени Лавана воплощается то в мужчину, то в женщину, то в юношу, то в умирающего старика. Он может оказаться нищим или сказочным богачом, плутом или достойным семьянином. Героя фильма, вовлеченного в опасные ролевые игры, будет кидать по чужим жизням: он будет обнимать чужих жен и детей, убивать чужих врагов. Однако сам он смертельно одинок. Где его дом, его близкие, что он такое на самом деле?
Режиссер
Страна
Рецензии и отзывы к фильму
Новый и пятый по счету полнометражный фильм культового режиссера Леоса Каракса, обладающий ярко выраженным визионерским посылом. Двухчасовая иллюстрация внутреннего мира большого художника.
Мсье Оскар (Лаван) — человек, казалось бы, без определенного рода занятий, разъезжает по Парижу в белом лимузине и в течение дня сменяет одну личину за другой. Превращается то в нищую попрошайку-старушку, то в элегантного человека в трико, то в экстравагантного бомжа, то в уверенного в себе убийцу или умирающего джентльмена… За всем этим, далеко не самым логическим и линейно выстроенным действом стоит загадочная контора «Божественные моторы», в которой работают явно бессмертные персонажи, приводящие мир в движение. Гараж, где даже лимузины способны переговариваться по ночам.
Леос Каракс — гений и мифотворец, юный завсегдатай парижской Синематеки, пришедший в кино из чистейшего синефильства. Любимец критиков французского журнала «Кайе дю синема» начала 80-х, впоследствии затворник и угрюмый маргинал. Он молчал 13 лет, со времен провала «Полы Х» отметившись лишь короткометражкой и эпизодическим участием в неудачном российском проекте, название которого даже нет смысла приводить. Мотался туда-сюда между Парижем, Москвой и российской глубинкой, где проживал с ныне покойной женой актрисой Катей Голубевой и дочерью Настей. И вот в прокат выходят его «Божественные моторы» — кино далеко не для всех, ибо представляет собой чистейшей воды кинематографическое цунами, сбивающее с ног зрителей, привыкших к киноязыку, сформулированному современным Голливудом.
Описать происходящее на экране крайне сложно. Набор образов и метафор причудливо извращается на экране; примерно по такому методу устроены гелевые ночники — красиво, но для кого-то бессмысленно, а для кого-то представляет собой целый мир. Если быть кратким, то в основе пунктирного сюжета «Моторов» лежит мысль о том, что все в мире подвержено ритуалу, определенному жизненному стандарту, так или иначе отраженному в кинематографе. Здесь целиком за все отыгрывается Дени Лаван — альтер эго режиссера, его счастливый билет и путь на эшафот одновременно. Каракс уже не раз прибегал к лавановской актерской бескомпромиссности для визуализации на экране своей сложной натуры. Сам Леос появляется в начале в виде только проснувшегося человека, открывающего — в прямом смысле слова — пальцем-ключом дверь в кинозал. В мир, который для столь же беззаветно влюбленных в кино означает и Любовь, и Смерть.
Кто же в действительности стоит за «режиссурой» действий мсье Оскара, остается открытым. Каждый волен домыслить это сам.
