Эффект бабочки (2004)

Фильм «Эффект бабочки» основан на идее, что невозможно выдать однозначный вердикт какой либо совокупности событий — благо это или нет. Из этой идей можно шагнуть в осознание, что любая жизнь, если ее рассматривать как череду событий, в принципе не может считаться объективным благом. В свою очередь, такое осознание — импульс к переносу жизни за пределы событий.

Реализовав своей совокупностью событий этот импульс, то есть выведя себя за пределы событий, человек способен достигнуть гармонии, достигнуть неотличимости своей жизни от жизни как таковой. Ибо жизнь хоть и может проявляться во времени, но она не принадлежит ему. В отличии от событий. Тогда человек будет пребывать в области отсутствия страданий, и неудовлетворенности, т.к. неудовлетворенность может существовать лишь во времени, равно как и страдание.

Фильм классный! Не знаю почему режиссёр решил снять такого образа фильм, по теория хауса или с ним самим такое произошло, но вы в курсе, что всё к чему приносишь эмоции происходит в жизни на самом деле.

Ну вот я знаю, что это будет звучать фантастически, но вот у меня тоже психологическая травма и я тоже могу перемещаться в прошлое (тоже в особое место и время). Хотя скорее это будет как создание новой реальности. Меня это всё очень пугает. И кажется я забываю про это травму (ведь чтоб забыть нужно 21 день и любая привычка исчезает), но я опять начинаю боятся.

И боюсь я уже того, что забуду! Ведь это единственная вещь которая мне может дать создание любой реальности (с тем человеком с которым у меня травма). Но выбрать это значит опять уничтожить свою психику и опять поглотиться в ненависть. И я в тупике, я просто не знаю что выбрать. Меня всё просто пугает.

Бабочка, взмахивающая крыльями в Айове, может вызвать лавину эффектов, которые могут достигнуть высшей точки в дождливый сезон в Индонезии. Эдвард Нортон — один из основоположников Теории Хаоса оказался невольным участником творческого процесса, который в итоге принес очень достойные плоды. Нестандартный сюжет, образ мысли и представления о мире главного героя позволяют зрителю окунуться в пространство фантазии, галлюцинации, страдания и безмерной любви. Сколько раз можно пытаться изменить мир вокруг себя..?

На этот вопрос пытается найти ответ Эван Треборн. В самом начале своего пути он вынужденно оказался в руках своей судьбы и будущего, которое досталось ему от отца. Способность передвигаться в пространстве вариантов пленила его и не оставило шансов на спокойную жизнь. Все попытки сделать счастливой Келли Миллер то и дело приводили его к трагическому перевороту сценария. А нужно ли вообще что-то менять? Судьба других не может оказаться в твоей власти, даже если ты очень хочешь помочь тому, кого любишь. Для начала разберись в себе. Если сможешь...

С семи лет Эван (Катчер), сын заключенного в спецлечебницу психопата, помешанного на «коррекции воспоминаний», ведет дневник, куда записывает события своей не сказать чтобы счастливой жизни. Среди них — смерть любимого пса от рук однокашника-садиста, съемки в домашнем порно соседа-педофила и регулярные провалы в памяти. Когда он же, двадцатилетний, в очередной раз перечитывал горестные заметы, неровные буквы расплылись перед глазами, и Эван оказался в прошлом — когда все еще можно исправить. Но изменив один момент, он меняет всю жизнь — и оказывается то в постели с любимой, но не любящей его девушкой (Смарт), то в тюремной камере, то на инвалидном кресле без рук, без ног. Ведь согласно теории хаоса взмах бабочкиного крыла по одну сторону Атлантики может оказаться причиной тайфуна по другую.

В свое время Катчер сделал себе имя как раз на провалах в памяти («Где моя тачка, чувак?»), так что неудивительно, что в основу фильма, где он сыграл свою первую серьезную роль, положен аналогичный сюжет (занятно, что сыграть Эвана предлагали и катчеровскому партнеру по «Тачке» Шону Уильяму Скотту, но тот отказался). В принципе, сюжеты такого рода, берущие начало в классическом рассказе Брэдбери «И грянул гром», в начале шестидесятых еженедельно выпекались Родом Стерлингом и его коллегами по культовому телесериалу «Сумеречная зона». И для того чтобы внятно и эффектно рассказать аналогичную историю, им хватало сорока пяти минут. Оставшееся время тандем Бресс-Грабер заполняет многочисленными жутковатыми и — что совсем уж удивительно — логически выверенными подробностями.

Итог: гром, понятно, не грянул, но в американском прокате этот в высшей степени обыкновенный фильм уже месяц не вылезает из топ-десятки. Мир устроен так, что все возможно в нем, но после ничего исправить нельзя.