Операция «Арго» (2012)

 «История начинается как фарс и заканчивается как трагедия». к/ф «Операция Арго», «В кадре — приземление звездолета. Атмосфера Ближнего Востока. Подходят женщины, предлагают совершить возлияния небесным богам» — так звучат первые строчки сценария картины под названием «Арго». Это приключенческая фантастика, в которой «злые пришельцы захватили планету героев. Они сражаются за свои земли и отвоевывают город. Злодеи знают, что герой — избранный, поэтому похищают его сына на восточном рынке. Тогда он и его жена врываются в замок…» — раскладывая перед революционно настроенными солдатами наброски будущего фильма, врал один из героев (под прикрытием), дабы выбраться с друзьями из кровавого Ирана живыми и невредимыми. Операция по спасению людей и лежит в основе триллера, завоевавшего премию «Оскар» в номинации «лучший фильм». «Я верну вас домой» Жанр кино «Операция „Арго“» — приключенческий триллер — полностью себя оправдывает. Сюжет выстроен довольно динамично: 1979-1980 годы, Иран. Непростая политическая ситуация — народные волнения, разгромы, преследование американцев. В 1979 году США приютила бывшего лидера страны шаха Мохаммед Реза Пехлеви, который долгое время держал страну в страхе и повиновении, избирая в качестве политики руководства — насилие. Жители Тегерана задумали повесить бывшего предводителя, но вмешался Запад. Разъяренная толпа одним из первых объектов своей мести избрала американское посольство, которое и было захвачено, вместе с более чем пятидесятью людьми. Счастливой шестерке удалось бежать, они укрылись дома у канадского посла.

Координировать операцию по спасению — было поручено государственному департаменту США, но тут-то и появляется главный герой.

Специалист по эвакуации Тони Мендес (он же режиссер Бэн Аффлек) — впервые зритель видит его в небольшой захламленной комнате, где повсюду разбросаны коробки с едой и алюминиевые банки. Сам Тони в костюме, можно сказать, при всем параде, спит на кровати. Зазвонил телефон, Тони проснулся и, подобно Бэтмену или Человеку-Пауку, помчался на помощь.

Но сравнивать его с персонажами фантастики было бы не верно. Он обычный человек, только с обостренным чувством справедливости и ответственности за жизни других. Он не прыгает по крышам, не выбивает двери головой, да и в резиновом костюме не бегает — рассматривая данный незначительный аспект, в кино можно уловить иронию сценаристов. Когда Тони пробирается в Иран и встречается там с канадским послом, первое, что последний спрашивает у агента — «А где ваш черный костюм и темные очки?». Тони скромно, без всякой улыбки, отвечает: «Это скорее к парням из ФБР, сэр».

Вообще Тони Мендес не отличается говорливостью, взбалмошностью и неуравновешенностью. Напротив, он говорит очень мало и всегда по делу. Самый яркий момент с участием героя — сцена в гостинице, где герой принимает нелегкое решение — рискнуть собственной жизнью, не бросив на произвол судьбы шесть американцев или выполнить приказ и вернуться на родину в одиночестве. Никакой побитой посуды, прыжков на стену, кусания подушек и локтей — он спокоен. Единственное, что выдает горячий внутренний спор, глаза — неуверенность, тоска, грусть. Но прошла ночь, Тони стоит у окна, поднимает опущенную голову, все тот же тоскливый грустный взгляд, но уже не пустой, а уверенный, наполненный решимостью.

Он, маленький человек, находящийся в чужой стране, в которой вот-вот его убьют просто за то, что он американец — решается на отчаянный шаг — спасение людей. И пусть его дома ждет десятилетний сын и любимая жена, совесть не позволяет ему подчиниться приказу — бросить беспомощных американцев, которые поверили в него.

Но все эти душевные трагедии случились позже. Чтобы вытащить земляков госдепартамент предлагал совершенно глупые идеи: купить шесть велосипедов и пусть на них американцы едут 300 километров до границы, откуда их депортируют на Родину. Или представить беглецов под видом благотворителей, которые прибыли в Ирак следить за посевами зерна и голодными детьми — с нормальными документами они смогли бы выбраться. Но Тони каждую идею, предложенную чиновниками, бракует — то ехать долго и тяжело, то вдруг выясняется, что зима в Иране — какие могут быть посевы зерна. В общем, чиновники представлены в самом неказистом виде.

И опять-таки специалист по эвакуации приходит на помощь. Увидев по телевизору популярное в 80-ые годы фантастическое кино «Планета обезьян», Тони предлагает — под видом съемочной группы, которая ищет натуру для съемок нового фантастического фильма «Арго», вывезти американцев.

Огромный плюс этого фильма — все детально продумано. Все ходы операции освещены: начиная с задумки «импровизированного кино», заканчивая тем, как настоящий продюсер выбивал деньги для создания «подделки» и как «пиарили» это в газетах. В фильме Голливуд получил по полной — «Арго» в данном контексте уже можно расхватывать на крылатые фразы, типа

- Нужна эвакуация.
- Откуда?
- Из худшего места на свете.
- Из Голливуда?

Заметьте последнюю фразу сказал режиссер, снимавший фильм в киностолице. Или вот еще: «Хочешь вести себя в Голливуде как большая шишка, ничего при этом не делая? Сойдешь за своего!», «Вы хотите солгать Голливуду, где все лгут, чтобы выжить!».

Фильм, подобно зарубежным боевикам 90-ых, возможно, через пару десятилетий прозовут «старой доброй классикой», сходной со «Скалой» Майкла Бэя с Николасом Кейджем в главной роли. Прекрасная подача документального материала: этот постоянно включенный телевизор с видеосюжетами и новостными программами встречается на протяжении всего фильма. В них представлена основная информация, важная для понимания ситуации. В то же время такими документальными вставками фильм не перегружен — а ведь соблюсти золотую середину очень непросто.

Кроме того, эффект постоянного напряжения. В последние лет десять многие зрители отучились удивляться — сюжеты копируют друг друга: взрывы, драки, но герой все равно остается жив. В «Операции „Арго“» все иначе — разумеется, мы верим, что все будет хорошо, но грамотная подборка случайностей, как то — вовремя взятый телефон, вовремя забронированные билеты, вовремя взлетевший самолет — не дает нам стопроцентной уверенности в Happy end. Ты сидишь перед экраном сам не свой, пьешь валерьянку и орешь, как во время футбольного матча — «только пронеси!» — в строгую конструкцию «операции» внесен элемент неожиданности, рока — такое своевременное смешение логики и случая.

Оскароносный «арго» Запрограммированный Happy end: все живы, знакомая до боли по ФСБшным сериалам, типа: «Секретные материалы» — несправедливость в отношении главного героя. Лавры за спасение получает правительство Канады, а не скоромный спасатель Тони. И дом, милый дом, куда возвращается главный герой — к сыну и любимой жене. Идеальный конец — добрый, славный, вечный.

К слову, таким блаженным весь фильм не был — и здесь уже речь не идет о революции, кровавых лужах, повешенном на строительном кране человеке, здесь стоит коснуться лишь деталей, таких как — диалоги. На протяжении всего фильма герои, как девиз снова и снова повторяли: «Арго вам в задницу!» и всевозможные нецензурные подколки в небольшом количестве, которые, иной раз, довольно успешно разбавляли тяжелые сцены.

Весь перечень золотых середин кино — строгость и легкость, продуманность и случайность — в этом году был оценен по достоинству. Буквально несколько дней назад «Операция „Арго“» была признана «Лучшим фильмом» (премия «Оскар»). Особые награды фильм получил и за монтаж картины, и за адаптированный сценарий.

После такого успеха, режиссеру Бену Аффлеку, который ранее получал всевозможные премии лишь за лучшую мужскую роль, за роль второго плана и даже за «лучший поцелуй» (фильмы «Чужой билет», «Сорвиголова» ) — надо бы работать в том же направлении и далее. Но вот только есть опасность — не смотря на американское признание, как сообщает Википедия: «Иранский режиссёр Атаолла Салманян намерен создать патриотический фильм «Генеральный штаб» как ответ на картину Аффлека. По его словам, американский фильм вызвал сильное негодование среди правящих кругов Ирана». Тут главное, чтобы не повторилась история с известным фильмом о пророке, взорвавшим мир. Ведь, по сути, после увиденного в «Арго», пусть все это реально происходило и в прошлом веке, мало кому захочется поехать в эту «удивительную» страну.

Совершенно согласна с тем, что нет в фильме «талантливости», поскольку русский язык не дает возможности вскрыть лингвистическую глубину сего пассажа. «Талантливости» действительно нет, есть талант. И есть честный взгляд, без шор «политкорректности», если иранцы ведут себя, ка звери, значит, такими они и выглядят на экране — будь то шах и его люди, будь то сменившие их фанатики. Пока нация не изжила в себе звериное, она просто не может вести себя иначе — нормально, с точки зрения Средневековья.