Анатомия насилия (2005)

Но фильму режиссера Тони Джильо ощутимо чего-то не хватает. Загадка какая-то: звезды – вот они, неплохой сценарий – в наличии, но так и видишь «Хаос» почившим в безвестности. Не помог создателям даже притянутый за уши жанр. Вместо нормального детектива, коим фильм и является, они решили назвать его криминальным триллером.

В результате зритель попадает на полицейский экшн (к слову сказать – приличные фильмы в этом жанре тоже встречаются не часто) и вместо лысеющего Стэтхема чудится ему на экране Брюс Уиллис.

Вот тут и кроется ответ на главный вопрос – чего не хватает фильму? Денег ему не хватает. Нескольких лишних миллионов. Чтобы поистине красивая афера, вокруг которой закручен сюжет, стала еще и годной для просмотра.

Завязка истории не оставляет простора для воображения. Группа мужчин в масках, держа на прицеле заложников, грабит банк. Ими руководит человек, называющий себя Лоренцо (Уэсли Снайпс). Он соглашается на переговоры только с одним полицейским – находящимся в отставке Квентином Коннерсом (Джейсон Стэтхем). Поскольку последний неблагонадежен, то в напарники ему дают «надсмотрщика» новичка Шейна Деккера (Райан Филипп). Плохой парень говорит загадками. А парочка хороших старается найти в словах тайный смысл, и попутно становится друзьям.

Кажется, шаг за шагом на экране будет развиваться до скуки узнаваемый сюжет. Но с каждым поворотом загадок становится все больше. Режиссер изо всех сил пытается намекнуть на то, что снял не просто боевик там какой-нибудь (ни одной стоящей сцены насилия, погони или перестрелки), а «интеллектуальное» кино. Но те вещи, которые отвечают за «интеллект» в фильме – выглядят не на своем месте, да и излагают их как-то очень уж не для широких масс.

Авторы сценария хорошо поработали, смешав воедино теорию хаоса, разработанную ученым Уоттом-Эвансом Лоуренсом, и нечистых на руку копов, ограбление банка, во время которого не было взято ни единого цента и хитроумную комбинацию, раскрытую новичком-полицейским.

«Хаос» надо смотреть не отрываясь. От первого и до последнего кадра. Иначе вы рискуете встретить финальные титры широко раскрытыми от недоумения глазами.

Знатокам жанра полицейского детектива фильм можно смотреть как головоломку. Режиссер, не мудрствуя лукаво, скачет с одного киношного штампа на другой. Внимательный зритель найдет и «Секреты Лос-Анжелеса», и «Переговорщика», и «Схватку», и еще пару-тройку легко опознаваемых фильмов. Это не означает, что фильм – плох. Но и славы он не найдет.