Собиратель душ (2024)

<p><strong>О чем все это</strong></p><p>Американская провинция, если судить по портретам Билла Клинтона — примерно середина 1990-х. Начинающая сотрудница ФБР Ли Харкер демонстрирует паранормальные способности, схожие с ясновидением, после чего ей тут же поручают сложное дело, растянувшееся на десятки лет: маньяк, получивший прозвище Собиратель душ, умудряется убивать целые семьи, вроде как отсутствуя на местах преступлений. Правда, в каждом доме Собиратель оставляет зашифрованное письмо, дающее понять, что он имеет отношение к случившемуся. Начав разбираться в деле, Харкер понимает, что между ней и убийцей есть какая-то связь.</p><p><strong>Зачем смотреть</strong></p><p>«Собиратель душ» — четвертый полный метр режиссера и сценариста Осгуда Перкинса, до этого снявшего хорроры «<a href="https://kino.mail.ru/cinema/movies/912458_fevral/" target="_blank">Февраль</a>», «<a href="https://kino.mail.ru/cinema/movies/924332_ya_prelest_zhivuschaya_v_dome/" target="_blank">Я прелесть, живущая в доме</a>» и «<a href="https://kino.mail.ru/cinema/movies/921966_gretel_i_genzel/" target="_blank">Гретель и Гензель</a>». Его новая картина впечатляет прежде всего стилем, который кинематографист демонстрировал и на предыдущих проектах, но теперь довел чуть ли не до совершенства. «Собиратель» — хмурое, невероятно неуютное кино, здесь каждый кадр способен заставить зрителя нервничать, даже если на экране ничего не происходит.</p><p>Перкинс эффективно использует одноэтажную Америку в качестве вроде бы обыденного, но на деле скрывающего массу мрачных деталей бэкграунда. Десять лет назад подобный прием был использован <a href="https://kino.mail.ru/person/594295_david_robert_mitchell/" target="_blank">Дэвидом Робертом Митчеллом</a> при съемках фильма «<a href="https://kino.mail.ru/cinema/movies/867139_ono_sleduet_za_toboi/" target="_blank">Оно приходит за тобой</a>», атмосферного хоррора, привлекшего внимание аудитории к актрисе <a href="https://kino.mail.ru/person/718955_maika_monroe/" target="_blank">Майке Монро</a>. Именно ее Перкинс назначил на главную роль в «Собирателе душ» — и Монро с ее одновременно отстраненным и напряженным лицом (за полтора часа Ли Харкер улыбается всего пару раз, причем довольно слабо) вновь отлично вписалась в историю о столкновении повседневного с необъяснимым злом.</p><p>Для кого-то из зрителей поводом для просмотра может стать участие в фильме <a href="https://kino.mail.ru/person/446394_nicolas_cage/" target="_blank">Николаса Кейджа</a> — именно он играет заглавного злодея. Впрочем, поклонников актера стоит предупредить о том, что антагонист появляется в кадре на считанные минуты. Более того, хотя Кейдж делает именно то, что он него ждут (то есть самозабвенно изображает эксцентричного психопата), его лицо искажено гримом, полностью скрывающим оригинальные черты.</p><p><strong>Почему можно не смотреть</strong></p><p>Первая половина «Собирателя душ» держит аудиторию в напряжении: атмосфера буквально душит (для хоррора это плюс), происходящее на экране генерирует все новые вопросы. Фильм выглядит детективным триллером, совершающим неожиданные детуры на территорию паранормального; мысли о том, как автор собирается свести воедино процедурал и мистику, будоражат воображение. Но к середине становится понятно, что Перкинс на самом деле не предлагает ничего оригинального, его решения предельно банальны. Ближе к финалу фильм и вовсе вырождается в проходной хоррор о сатанинских куклах.</p><p>Хуже того, персонажи «Собирателя» живут будто бы в вакууме. Об отношениях главной героини с матерью, являющихся ключевым элементом истории, нам ничего не сообщают. О том, как Ли прожила последние 20 лет и устроилась на работу в ФБР, информации тоже нет (можно лишь предположить, что бюро с радостью нанимает заторможенных девушек со скелетами в шкафу).</p><p>Наконец, о зачем-то заявленном в самом начале ясновидении Харкер на протяжении всей ленты больше ни разу не вспоминают. Перкинс отточил стиль, но так и не научился писать внятные сценарии. В итоге самым пугающим, что можно обнаружить в «Собирателе», оказывается сокрушительная победа формы над содержанием.</p>