Подельники (2021)

О чем все это

Деревенский авторитет и вроде как немного знахарь Витя Людоед во время очередной попойки убивает собутыльника и соседа Сашу (формальным поводом становится куртка потерпевшего, которую Людоед хочет оставить себе). Односельчане и местные органы охраны порядка все понимают, но сделать ничего не могут: Витю боятся. Вызов ему бросает только Илья, десятилетний сын Саши. Ребенок, правда, находит поддержку в лице молодого биатлониста Петра — тот когда-то родился в этой деревне, уехал в город, добился определенных успехов в спорте, а теперь почему-то вернулся на родину, чтобы работать физруком в школе.

Зачем смотреть

Евгений Григорьев — вообще-то документалист, «Подельники» — его игровой дебют, при создании которого использовались в том числе навыки, полученные во время работы над документальным кино. Лучшие и самые запоминающееся эпизоды здесь выглядят так, будто их не ставили, они сами случились, а кинематографисты просто оказались рядом и подсмотрели. Колоритные лица (в ленте заняты жители Кына, села в Пермском краю, где и проходили съемки), заснеженные пейзажи, зимнее солнце — при всей жути, творящейся на экране, нельзя не заметить в фильме красоту, пускай холодную и недружелюбную.

Отдельно хочется отметить двух актеров — как всегда органичного Юру Борисова (Петр) и Павла Деревянко (Витя Людоед). Последний предстает на экране в запоминающемся образе не лишенного харизмы злодея (действительно ли этот образ заслужил награду за лучшую мужскую роль, выданную Деревянко на прошлогоднем «Кинотавре», — вопрос отдельный).

Почему можно не смотреть

«Подельники» — как воз, который лебедь, рак и щука синхронно тянут в разные стороны: отчасти притча о мести, прощении и принятии, заодно сатирическая драма о бандитских нравах российской провинции, а также немного криминальный триллер. Кроме того, тут есть еще и необязательная мелодраматическая составляющая: Петр приезжает в деревню с женой Настей (Елизавета Янковская) и на месте начинает подозревать ее в измене. Жанры не дополняют друг друга, не складываются в целое, а вместо этого пихают друг друга и расшатывают конструкцию. То же самое можно сказать и о полудокументальных кадрах, делящих хронометраж с постановочными карикатурными сценками из сельской жизни.