Поцелуй навылет (2005)

Скучно писать, что режиссерский дебют Шейна Блейка, автора сценариев и, что немаловажно, диалогов ко всем частям «Смертельного оружия» следует признать удачным. Проще сказать о том, что зрители на этом фильме не понимают, что им делать – то ли смеяться до икоты, рискуя пропустить очередной поворот сюжета, то ли внимательно следить за развитием действия и как должное принять то, что над ними, зрителями, откровенно говоря, просто издеваются. Главный герой, бывший грабитель, а ныне – начинающий актер Гарри (Роберт Дауни) рассказывает свою историю, постоянно перебивая сам себя, отчаянно ругаясь и ругая собравшуюся в кинозале аудиторию. При этом он постоянно возвращается к каким-то пропущенным эпизодам своей и чужой биографии, извиняется за грубость и продолжает повествование в том же духе. Его жизнь – серия больших и маленьких неудач, все его действия приводят к столкновению либо с полицией, либо с санитарами. Его вынужденный напарник, детектив, работающий консультантом на киностудии – самая большая его неудача. Он – полная противоположность Гарри. Во-первых, это здоровяк Вэл Килмер, во-вторых, он играет гея (аплодисменты в зале), в-третьих, он чертовски успешен. Эта парочка смотрится даже лучше, чем Мэл Гибсон и Дэнни Гловер в упомянутом «Смертельном оружии», хотя принцип «что выйдет, если поместить двух упрямых ослов в одну упряжку» остался прежним. Экшн, детектив и комедия – три источника, из которых черпал Шейн Блейк, оказались неиссякаемы. Остроумнейшие динамичные диалоги, череда смешных сценок (в каждой последующей Гарри не везет все сильнее – сначала любимая девушка оторвала ему палец, потом собачка киллера этот палец проглотила; потом он попадает в зависимость еще от одной конечности и, уцепившись за руку трупа, висит под мостом, метко расстреливая бандитов). Отдельной статьей проходит холеный, с дурацкими бакенбардами, Вэл Килмер, любое появление на экране которого вызывает бурю эмоций. А когда нам хотят показать, что съемочная бригада очень устала, и фильм пора заканчивать, голос Гарри объявляет: что, хоть так и не бывает, но в их картине выжили все. В больничную палату вталкивают всех только что убиенных персонажей. Сзади уже маячит Линкольн, а сестра выводит за дверь возмущенного Элвиса. Апофеозом этого балагана становится заключительная речь героя Килмера, который, заглядывая в камеру со словами «типа, чего расселись, домой идите», выпроваживает зрителей из зала. Жаль, а мы уже стали надеяться на продолжение.