Отзыв редакции к фильму «Советник»
Неважно, что ты сделаешь потом, если твой шаг уже в обойме тех, кто переступил черту. Криминальный триллер Ридли Скотта о том, как опасны прогулки по темной стороне.
Некто по кличке Советник (Майкл Фассбендер) — адвокат, должник и влюбленный мужчина — решает рискнуть благополучием и ввязаться в сомнительную авантюру мексиканской наркомафии. Самонадеянность — страшный грех, от которого героя не может отвратить ни ангелоподобная возлюбленная (Пенелопа Круз), ни «бывалый парень» (Брэд Питт), ни чувство самосохранения. Проводником в мир жесткого криминала служит приятель Советника, постоянно пьяный (Хавьер Бардем), любовник дьявольски опасной женщины по фамилии Малкина (Камерон Диас), ассоциирующей себя с гепардом. Но в противовес реальным диким кошкам Советник постепенно утрачивает и чувство свободы, и чувство безопасности. В воздухе витает ощущение «быть обезглавленным». А на деле все оборачивается еще большим кошмаром.
Последний на данный момент фильм Ридли Скотта напрямую связан с самоубийством его брата Тони, случившимся совсем недавно. Используя первый оригинальный сценарий главного современного писателя Америки — 80-летнего Кормака Маккарти, режиссер выводит под образом стихийной и неподвластной разуму белого человека Мексики неумолимую длань судьбы. Тот рок, который приводит недальновидного адвоката к полнейшему краху, в данном контексте нельзя списать на элементарную человеческую глупость или на жестокость, свойственную нецивилизованным мексиканцам. Оригинально написанный сценарий, лишающий зрителя возможности сразу и до конца понять суть происходящего, делает ставку на притчу, на разговорный жанр, в котором и запрятан код крайне печальной развязки.
Неважно, что ты сделаешь потом, если твой шаг уже в обойме тех, кто переступил черту. Ридли Скотт, уверенно играя на территории, уже однажды заново открытой и закрытой братьями Коэнами, умудряется заставить зрителя вновь поверить в прописную истину: мы в ответе за того, кого приручили. Но безграничный талант большого американского романиста, помноженный на профессионализм большого американского режиссера (пусть и списанного в утиль современной критикой), дает сильнейший эффект по-настоящему большого кино. Ловите момент, как говорится.
