Фильм (1999) давно стал не просто киноклассикой, а культурным феноменом, изменившим представление о научной фантастике, визуальных эффектах и самой реальности. История его создания не менее захватывающая, чем сам сюжет. За культовыми сценами стояла команда новаторов, готовых рисковать, экспериментировать и выходить за рамки привычного.
В статье расскажем, как проходили съемки «Матрицы», какие нестандартные решения принимали режиссеры, как команде удалось уложиться в бюджет — и при этом задать новые стандарты в кинематографе. Поговорим об этапах производства, о дате начала съемок, а также о технологиях, которые тогда были на грани возможного.
Особенности съемочного процесса
Создание «Матрицы» потребовало от команды не только технической изобретательности, но и невероятной смелости. Многие решения, принятые на съемочной площадке, стали революционными и задали тренд на годы вперед.
На роль Нео претендовали больше 10 актеров
Наивно думать, что Киану Ривз был единственным претендентом на роль Нео. В конце 90-х он еще не считался звездой первого эшелона, и студия всерьез рассматривала других, куда более громких на тот момент, кандидатов. В числе потенциальных «избранных» были Джонни Депп, Том Круз, Леонардо ДиКаприо, Марк Уолберг, Юэн МакГрегор, Николас Кейдж и Брэд Питт. Все они в итоге отказались.
В какой-то момент продюсеры впали в отчаяние и даже начали подумывать о радикальном шаге — изменить пол главного героя и отдать сценарий Сандре Буллок. Но и она не проявила интереса. А Уилл Смит, которому тоже предлагали главную роль, позже не раз признавался, что это было одно из самых неудачных решений в его карьере. Впрочем, для Киану Ривза — одно из самых судьбоносных.
Символы кода в начале фильма — сканы поварской книги
Легендарный зеленый «дождь» из символов, с которого начинается «Матрица», за годы стал узнаваемым визуальным кодом целой эпохи. Кажется, будто за ним скрывается какой-то тайный язык, доступный только посвященным.
Но все оказалось куда прозаичнее. Руководитель отдела визуальных эффектов Саймон Уайтли признался в интервью CNET, что эти символы — всего лишь перевернутые буквы и цифры, отсканированные из японских кулинарных книг его жены. Ни глубокого смысла, ни скрытого алгоритма — только экзотическая гастрономия и немного фантазии.
Впервые идея «Матрицы» была описана в комиксах
Сценарий первой «Матрицы» появился задолго до премьеры — еще в начале 90-х. Уже в 1995 году братья Вачовски, Лилли и Лана, начали ходить с черновиком по студиям, но встречали в основном непонимание. Продюсеры не могли уловить суть истории, а тем более представить, как она будет выглядеть на экране. За несколько лет режиссеры переписали сценарий около 14 раз, стараясь сделать его доступнее, в первую очередь, для боссов крупных киностудий.
Проблему с визуализацией решили нестандартно: Вачовски пригласили комиксистов Стива Скроче, Джеффа Дэроу и Тани Кунитаке, чтобы те создали подробную раскадровку. Скроче на тот момент уже работал с Marvel и хорошо знал, как визуально «продать» идею. В результате команда подготовила 600-страничный графический роман, который и убедил Warner Bros. дать проекту зеленый свет.
Актеры несколько месяцев учились выполнять сложные трюки
Один из главных героев успеха «Матрицы» — хореограф боевых сцен Йен Ву Пинг, мастер восточных единоборств и человек-легенда в мире кино. Вместо того чтобы полагаться на дублеров, он настоял на том, чтобы актеры сами осваивали боевые движения и трюки. В течение нескольких месяцев Киану Ривз, Лоренс Фишберн, Кэрри-Энн Мосс и другие участники съемок тренировались по несколько часов в день, учились контролировать тело и взаимодействовать с тросами.
Эти тросы крепились к поясу и позволяли артистам буквально летать по кадру — взмывать вверх, бегать по стенам, зависать в воздухе, ведя бой. Позже вся техника «невидимых нитей» стиралась на этапе постпродакшна, и сцены выглядели максимально реалистично. Именно благодаря этим тренировкам и нестандартному подходу сцены боёв в «Матрице» стали культовыми и задали новую планку для экшн-кино.
В 3-минутной сцене перестрелки Тринити и Нео не использовались спецэффекты
Трехминутная сцена вестибюльной перестрелки, где Нео и Тринити сражаются с охраной, — одна из самых зрелищных в фильме. Ее съемки заняли около десяти дней, и почти все в кадре было создано без помощи компьютерной графики. Вачовски сознательно отказались от CGI, чтобы добиться максимальной реалистичности — в противовес остальной, куда более цифровой «Матрице».
Все взрывы, обрушивающиеся колонны, трюки и акробатика были выполнены с помощью практических эффектов и точной хореографии. Это была дань классическому экшену и еще один штрих к визуальной самобытности фильма.
Хьюго Уивинг получил серьезную травму во время съемок
Первый же день съемок оказался для Хьюго Уивинга — исполнителя роли агента Смита — травмоопасным. Во время одного из трюков он серьезно повредил ногу, и вскоре ему потребовалась операция. Съемочный процесс мог пойти под откос: Вачовски даже подумывали переписать роль, чтобы адаптировать ее под ограничения актера.
К счастью, от этого плана отказались и просто изменили график, дав Уивингу время на восстановление. Интересно, что изначально на роль главного антагониста рассматривался вовсе не он, а Жан Рено — Вачовски были впечатлены его работой в «Леоне». Однако Рено предпочел сниматься в «Годзилле», и в итоге культовый образ агента Смита обрел другого — и совершенно точного — исполнителя.
Сиквелы оказались провальными
Продолжения «Матрицы» ждали с нетерпением, но, увы, они не оправдали ожиданий. Хотя фильмы собрали внушительную кассу, художественной ценности в них оказалось немного. «Перезагрузка» и «Революция» выглядели как типичные студийные проекты — эффектные, дорогие, но лишённые той самобытности, которая сделала оригинал культовым. Вместо концептуальной глубины — экшен ради экшена, вместо свежих идей — перегруженный сюжет и актёры, которые словно потеряли интерес к собственным персонажам.
С сегодняшней точки зрения ясно: продолжения «Матрице» были не нужны. Или, по крайней мере, должны были быть совсем другими — смелыми, небанальными, как и сама первая часть. Тем не менее, даже неудачные сиквелы не могут затмить величие оригинального фильма. Спустя четверть века он по-прежнему выглядит свежо, словно время к нему попросту не имеет доступа.
Когда проходили съемки фильма «Матрица»
Съёмки фильма проходили главным образом в Австралии, на базе Fox Studios в Сиднее, а также на улицах самого города — при этом узнаваемые ориентиры специально не использовались, чтобы создать впечатление типичного американского мегаполиса.
Официально съёмки начались 14 марта 1998 года и завершились 1 сентября 1998 года, продолжаясь в общей сложности 118 дней. Первые сцены снимали в период реабилитации Киану Ривза после травмы шеи, поэтому для старта выбрали эпизоды без активного экшена, такие как сцена в комнате Томаса Андерсона или поездка к Оракулу.
Сцена, где Нео падает в канализацию, замыкает основной съемочный график фильма. Именно после нее были завершены основные производственные работы над картиной.
Бюджет съемок фильма «Матрица»
Оригинальный бюджет фильма «Матрица» (1999) составил около 63 миллионов долларов США — сравнительно скромная сумма для проекта с масштабными трюками и новаторскими визуальными эффектами. Иногда упоминается цифра 65 миллионов, что связано с дополнительными расходами на разработку уникальных сцен.
Съемки в Австралии позволили серьезно сократить издержки: если бы фильм снимали в США, его бюджет мог бы вырасти почти на треть. Изначально студия Warner Bros. выделила лишь часть суммы, рассчитывая на то, что режиссеры докажут жизнеспособность проекта по ходу работы.
Ожидания оправдались: при бюджете в 63 миллиона фильм собрал более 460 миллионов долларов по всему миру и стал одним из самых прибыльных релизов 1999 года.
