О чем фильм «Ритуал»
Ирлинг, маленький городок в штате Айова, конец 1920-х. Отцу Джозефу Штайгеру, столкнувшемуся с кризисом веры после недавней смерти родного брата, дают важное поручение: он должен принять участие в экзорцизме в качестве ассистента, документирующего события. Сам ритуал проводит отец Теофил Райсингер, пожилой священник с немецкими корнями; пациенткой становится девушка по имени Эмма Шмидт, которая «шипит при виде церкви» и вообще ведет себя странно.
Штайгер поначалу думает, что Эмме требуется помощь врача, а не священника, но трансформации пациентки и странные события, происходящие вокруг нее, заставляют отца Джозефа поменять точку зрения.
Зачем смотреть
Главный аттракцион «Ритуала» — это, конечно же, Аль Пачино в роли Теофила Райсингера, священника, сохранившего твердость духа даже в пожилом возрасте. Актер, пару месяцев назад отпраздновавший 85-летие, в последнее время не так часто появляется на экранах. Из недавнего можно вспомнить разве что байопик «Моди: Три дня на крыльях безумия», где Аль Пачино был занят в эпизоде, в «Ритуале» же ему достался во всех смыслах центральный персонаж.
Помощника и летописца Штайгера играет Дэн Стивенс, известный аудитории по сериалу «Аббатство Даунтон». Британский актер в целом вписывается в образ, но можно допустить, что американец Бен Фостер, которому изначально предлагали ту же роль, смотрелся бы в ней и уместней, и интересней.
Для части аудитории дополнительным поводом сходить на «Ритуал» может стать еще и то обстоятельство, что сценарий фильма основан на реальной истории. Будто бы подчеркивая связь с реальностью, создатели картины используют живую подрагивающую камеру (к счастью, не перебарщивая с тряской) и по минимуму задействуют спецэффекты: полтергейст показывают, но довольно сдержанно.
Почему можно не смотреть
Впрочем, «Ритуалу» не хватает не только спецэффектов, но и выразительности. Это блеклое кино, вряд ли способное кого-либо напугать или хотя бы удивить. Тем же, кто знаком с парой-тройкой других фильмов, посвященных экзорцизмам, новая картина может и вовсе показаться подборкой знакомых сцен.
Понятно, почему в рекламной кампании фильма упор делается именно на привязку к реальной истории: Эмма Шмидт существовала в действительности, изгнание духов из нее до сих пор считается самым задокументированным экзорцизмом в истории, поэтому «Ритуал» вроде как не конкурирует с другими фильмами на ту же тему, это в каком-то смысле реконструкция событий.
Но трезвомыслящий зритель, удосужившийся покопаться в биографии Эммы, может предположить, что девушка столкнулась не с одержимостью, а с серьезнейшей травмой, связанной с пережитым насилием; травму эту лечили молитвами, крестом и святой водой. В «Ритуале» при этом нет никакой двусмысленности, авторы допускают единственный вариант — Эмма была одержима. Такой подход сближает картину с конкурентами, основанными на выдуманных историях, и практически каждому из этих конкурентов «Ритуал» проигрывает с разгромным счетом.
