О чем фильм «Чучело»
Юная москвичка Аня Зайцева мчит со своим отцом на огромном пикапе «Додж» (стоимостью с не самую маленькую московскую квартиру) по российской глубинке, на малую родину папы. Они самозабвенно и невпопад подпевают рэпу, так что сразу понятно — проблемы поколений тут нет. И настрой у них боевой. По неизвестным причинам семья решает переехать в деревянный дом давно умершего деда. Аня неуверенно соглашается, что маленький среднерусский городок лучше Кембриджа, куда у нее был шанс уехать с мамой.
Провинциальные одноклассники встречают москвичку не слишком приветливо и даже дают кличку Чучело — ничего личного, просто в честь чучела кабана, висящего в дедовом доме. Тем не менее, все попытки Ани наладить нормальные отношения сталкиваются со стеной иронии и пренебрежения. Зато за нее заступается первый красавчик школы Миша Волков. Он идеален — занимается айкидо, поет песни под гитару, смелый и благородный, лидер в классе. Именно он предложил всем вместе заработать денег на поездку в Москву с любимой учительницей Валентиной Петровной.
Но однажды ребята решают сбежать с урока литературы, удалив из чата предупреждение преподавателя об опоздании. Валентина Петровна легко раскалывает вернувшегося за деньгами Мишу, и вожделенную поездку отменяют. Предателя ждет суровый бойкот класса, но тут влюбленная Аня берет вину на себя. Бойкот ей был бы нипочем, но она никак не ожидала предательства Миши.
Зачем смотреть
Новое «Чучело» — не ремейк знаменитой ленты Ролана Быкова, а фильм, снятый по мотивам повести Владимира Железникова, в котором не только события перенесены в наше время, но и дети заметно старше. Сюжет и типажи достаточно серьезно отличаются от того, что было в старом кино.
Начнем с того, что дедушки тут нет вовсе — в ленте Быкова это был ключевой герой в исполнении великого Юрия Никулина. Главная героиня вовсе не маленькая Жанна д’Арк не от мира сего, с пронзительными глазами и лицом будто из «Аллегории силы» Боттичелли. Аня Зайцева, в отличие от Лены Бессольцевой, не столь ранима, вполне уверена в себе и, в общем, плевать хотела на любую травлю. И на кибербуллинг отвечает довольно жестко. Вместе с тем, как персонаж, она гораздо проще Бессольцевой, которая сама начинала свой путь с невольного предательства.
Старое и новое «Чучела» разделяет более, чем поколение. У детей из быковского фильма уже родились внуки. Изменилась страна, технологии, люди. Но проблемы травли и предательства остались столь же остры. Картина 2025 года пытается говорить о новом поколении языком музыкальных клипов, скринлайфов, компьютерных игр, ручной камеры. Результат вышел, по крайней мере, любопытный и нетривиальный. Достаточно сказать, что это почти мюзикл — герои периодически начинают петь и танцевать, причем в фантастических пространствах, напоминающих клипы начала 90-х. Учитывая откровенно любительский уровень исполнителей — ход, как минимум, смелый.
Почему можно не смотреть
Можно долго сравнивать смыслы двух картин. У Быкова были мощные христианские аллюзии, где миру затурканных советских обывателей, мечтающих о самых непритязательных шмотках как о символах шика, противостоят два героя, движимые чистым духом. Бессольцева подобно Жанне д’Арк восходит на костер за предавшего ее короля. Американская кинокритика того времени сравнивала 12-летнюю Кристину Орбакайте — ни больше ни меньше — с юной Мэрил Стрип. «Чучело» нового образца рассказывает скорее историю Миши Волкова, который вынужден пережить крах представления о себе как о герое. Что касается Ани Зайцевой, то она слишком психически устойчивая, сильная личность. И даже самообливание бензином как выходка не выглядит в ее исполнении чем-то из ряда вон. Она просчитала своих одноклассников и просто круто их затроллила.
Гораздо хуже обстоит дело с профессиональным качеством фильма Ильи Хотиненко (в соавторстве с Владимиром Карабановым). Больше всего это похоже на отчетную работу какого-нибудь подросткового кинокружка. Актеры — что взрослые, что подростки — плохо и неуверенно произносят текст. Детей старшего возраста словно заставляют вести себя как семиклассники. Взрослые персонажи невнятны. Папа просто не знает куда себя девать, учительница ведет себя как городская сумасшедшая, помешанная на Лермонтове. И хотя их играют Кирилл Кяро и Кристина Асмус, при всем старании артисты не в силах оживить предложенный им текст. Все сцены выглядят неестественно, и кажется, что актеры испытывают чувство неловкости, делая и произнося совершенно нелепые вещи.
Сюжета на полный метр явно не хватает, и натужные музыкальные и геймерские вставки никак не могут закрыть дыры. По какой причине явно очень небедные москвичи поперлись жить в глубинку? Так и неясно. Придумали, что героиня мечтает стрелять из лука, — эту линию нужно было как-то развить. Нет, не стреляет.
Фильм Быкова снимал выдающийся мосфильмовский оператор Анатолий Мукасей. Его филигранная работа со светом и крупными планами наполнили картину о неуютной, неухоженной провинции почти мистической силой. В новом «Чучеле» аж два оператора-постановщика, еще оператор стедикама и камермены. Но столь неудачной операторской работы в современном российском кино трудно вспомнить.
Большая часть снята никак не мотивированной ручной камерой с выключенной стабилизацией. Мы видим просто скучный средний или общий план с раздражающей мелкой дрожью. Потом вдруг это сменяется парой проездов на стедикаме — видимо, для разнообразия. Редкий крупный план, главный герой поет песню под гитару — камера гуляет туда-сюда вокруг головы. Ну, на стедикам же поставили, пусть оператор подвигается. Зачем? Непонятно. Какого-то решения по свету не видно — он просто плоский. Не менее кринжово выглядит цветокор — впечатление, что просто сняли с пресетом, повышающим контраст. Может быть, лучше бы на айфон сняли? Стильно, модно, молодежно. В духе времени.
