О чем фильм «Параллельные истории»
Сильви одиноко живет в старой парижской квартире, в которой есть телескоп, мусор и мыши. Район из не самых благополучных, это не исторический центр, но и не новые окраины. Квартиру готовят к продаже, однако самостоятельно разобрать вещи Сильви неспособна – она пытается писать роман, и дедлайн все ближе.
Приходиться нанять в качестве помощника молодого арабского парня Адама, который, впрочем, тоже не особо рвется возиться с чужими пыльными обносками. Зато его очень заинтересовала рукопись Сильви. Теперь Адам понимает, зачем даме телескоп. Она подглядывает за соседями напротив, молодой женщиной и двумя мужчинами. Между ними явно происходит что-то странное, и это становится материалом для триллера о, конечно, любовном треугольнике. Адам принимает прочитанное за чистую монету и влюбляется в девушку из дома напротив. Его вмешательство превращает жизнь соседей в катастрофу. Ведь они просто актеры озвучки.
Зачем смотреть
Замысел «Параллельных историй» выглядит интригующим и оригинальным, сочетающим темы «Короткого фильма о любви» из «Декалога» Кшиштофа Кесьлевского с триллерами о наблюдении за соседями, от классического «Окна» Хичкока до «Месье Ир» Патриса Леконта по Жоржу Сименону и «Вуайеристов» Майкла Мохана. Влюбленность в почти выдуманную «девушку из окна» приводит персонажей от кажущейся драмы к настоящей, а хичкоковская «блондинка в беде» выворачивается наизнанку. И все это происходит в атмосфере реального Парижа, непричесанного, нетуристического — но по-своему прекрасного. Чему способствует чисто французская съемочная группа под руководством звезды иранского авторского кино Асгара Фархади.
Оператор Гийом Деффонтен («Камилла Клодель, 1915» с Жюльетт Бинош) рисует светом до боли романтическое изображение, чем подчеркивает контраст между миром воображения писательницы и ее помощника по хозяйству — и миром реальных людей, в который они вмешиваются со своими чувствами и творчеством. Асгар Фархади создает не столько триллер или драму о любви, сколько притчу о праве художника на использование в творчестве человеческих судеб. Более того — речь идет о художнике явно небольшого таланта, для которого альтер-эго является уличный воришка, бесцеремонный юнец.
Для поклонников французского кино основным достоинством картины станет, несомненно, великолепный актерский ансамбль — Изабель Юппер, Венсан Кассель, Виржини Эфира и блестящее камео Катрин Денев. Катрин превращает свою сцену в одну из центральных, а ее диалог с Юппер — лучший, хотя и не главный момент в фильме.
Почему можно не смотреть
Асгар Фархади, давно покинув Иран, так и не смог стать вполне европейским режиссером. Сугубо парижская драма о любви с криминальным вкусом превращается в иранскую историю «наблюдения за отношениями», с огромными затянутыми длиннотами обо всем и ни о чем. Вместо динамичного интеллектуального триллера — долгие неторопливые разговоры за кофейным столиком. Излишняя запутанность, громоздкость и неуместная театральность всей конструкции выносит на первый план почти опереточного Адама, который больше раздражает и отвлекает от парижской атмосферы картины. И к истечению уже первого часа ленты со всем этим хочется расстаться. Хотя и не без сожаления.
