Гипнотик

О чем все это

Техасский детектив Дэнни Рурк (Бен Аффлек) прорабатывает с полицейским психологом свою травму. Однажды, гуляя с дочкой, он на секунду отвлекся, и ребенка похитили. Девочку или ее останки так и не нашли. Семья распалась. Работа в полиции — все, что есть теперь в жизни Рурка. Психотерапевт разрешает Дэнни вернуться к работе, и он тут же отправляется по анонимной наводке на место предполагаемого ограбления банка. Там действительно происходит что-то странное. Таинственный подозреваемый легко проходит мимо полиции и охраны, как будто в сговоре с ними. Все, с кем он поговорил хоть секунду, начинают выполнять его приказы. Рурку удается перехватить банковскую ячейку, за которой пришел зловещий грабитель. И к своему ужасу — и надежде одновременно — детектив обнаруживает там фото пропавшей дочери.

Зачем смотреть

«Гипнотик» — атмосферно и красиво снятый фантастический полицейский триллер в духе старой школы зловещего и таинственного кино. Все начинается, как стандартный детектив про маньяка, похищающего детей, и напряженное единоборство с ним глубоко травмированного главного героя. Жанр хорошо знакомый, и оттого начало картины даже кажется банальным. Но далее события начинают развиваться совершенно непредсказуемо и все безумнее.

Режиссер Роберт Родригес не отходит от своей любимой темы криминала, латинос и Мексики. Но теперь это еще и фантастика о контроле над разумом. В запутанном, но в итоге вполне складном сюжете зритель обнаружит причудливое переплетение мотивов из «Начала» и «Мементо» Кристофера Нолана, к которым подмешаны «Пи» Даррена Аронофски, «Клетка» Тарсема Сингха, «Машинист» Брэда Андерсона и даже «Шоу Трумана». Развитие событий и концовку предсказать непросто почти до самого финала.

Почему можно не смотреть

Фильм про то, что все вокруг ненастоящее, удивительным образом и сам выглядит ненастоящим. Родригес, снимавший сумасшедшие подростковые боевики, словно сам стал подростком, снимающим свой первый фильм за небольшой бюджет. Отсюда игра актеров как в детской пародии на фантастические боевики, и Бен Аффлек, пытающийся, но без куражу, изобразить самого себя из «Часа расплаты». Но больше всего убил финал, в котором главный герой просто на словах объяснил все происходящее и кто на ком стоял. При этом он объяснял это двум другим главным действующим лицам, которые вместе с ним все это и устроили. Мало того, что это в принципе самый слабый и глупый сценарный ход, так он был еще и не нужен — к финалу у зрителя все интриги картины вполне себе распутываются.