Род мужской (2022)

О чем все это

Харпер, недавно овдовевшая жительница Лондона, снимает особняк в деревне, чтобы отдохнуть и привести мысли в порядок. Ее муж Джеймс погиб (выбросился из окна или выпал случайно — она не знает) сразу после ссоры; Харпер требовала развода, Джеймс ударил ее. Теперь героине хочется побыть в одиночестве, даже лучшую подругу Райли она предпочитает видеть на экране мобильника, а не лично. Но жители деревни — мужчины разных возрастов с пугающе похожими лицами — не оставляют ее в покое: арендодатель лезет с расспросами, священник поучает, подросток хамит. Когда один из местных, обнаженный псих с лицом, украшенным древесной листвой, начинает ломиться в дом, Харпер берется за нож.

Зачем смотреть

«Род мужской» — третья (после «Из машины» и «Аннигиляции») полнометражная режиссерская работа Алекса Гарленда и по совместительству его самый визуально выверенный фильм. Все здесь выглядит крайне эстетично: и особняк, в котором поселяется Харпер, и пасторальные пейзажи, и совсем уж гротескные сцены (одна из них — та, что связана с деторождением — наверняка впечатлит поклонников боди-хоррора). Картинке соответствует и звук. Над саундтреком работал участник Portishead Джoфф Барроу, сотрудничающий с Гарлендом со времен «Из машины». На этот раз в качестве основного инструмента он использовал человеческие голосовые связки; есть композиция, построенная из осколков голоса Харпер, эхом отлетающих от стен туннеля. Кстати, отдельного комплимента заслуживает исполнительница главной роли Джесси Бакли: она вызывает симпатию, держит внимание и смотрится убедительно даже тогда, когда сюжет «Рода мужского» сходит с рельсов.

Почему можно не смотреть

К сожалению, самую аккуратную и эффектную с точки зрения изображения и звука ленту Гарленд снял по своему самому вялому сценарию. Персонажи прописаны еще слабее, чем в двух предыдущих картинах (между тем, и они не могли похвастаться выдающимися характерами). Между событиями часто нет логической связи — что можно объяснить либо желанием создать сюрреалистическую атмосферу, либо нежеланием тщательно прорабатывать сюжетную канву. И, наконец, сложно не заметить, что Гарленд третий раз подряд снимает фильм об одном и том же (осторожно, далее — территория спойлеров): о том, как мужчина и женщина переживают травматичный опыт, причем последняя оказывается сильнее и умудряется сохранить себя. С учетом этого обстоятельства можно сказать, что «Род мужской» — кино о страхе мужчины перед женщиной, а не наоборот, как, по всей видимости, считает сам автор.