После Янга (2021)

О чем все это

Флеминги — вроде бы обычная семья из будущего: папа Джейк, мама Кира, двое приемных детей — маленькая Мика и взрослый Янг. Но последний однажды ломается: Янг — искусственный человек, «техносапиенс», которого взяли в семью, чтобы у Мики была возможность сблизиться со своими китайскими корнями. Девочка скучает по старшему брату, родители тоже расстроены. Джейк возит Янга по мастерским, но максимум, что удается сделать, — это получить доступ к его воспоминаниям. Так Флеминги выясняют, что Янг прожил среди людей гораздо дольше, чем представлялось изначально.

Зачем смотреть

«После Янга» — медитативная фантастика, наполненная сдержанной красотой. Режиссер (он же — сценарист) Когонада и оператор Бенжамин Лоб сумели сделать привлекательным практически каждый кадр фильма. Солнечные блики и листва деревьев, стильные одежда и интерьеры, фактурные лица (любой крупный план Джоди Тернер-Смит, сыгравшей Киру, — самостоятельное произведение искусства), красивые чайные церемонии и валяющиеся на тарелке мандариновые корки, гипнотические поездки на беспилотных авто — все эти элементы складываются в убаюкивающий полуторачасовой АСМР-ролик. Даже полушуточную сцену, в которой Флеминги принимают участие в танцевальном онлайн-соревновании, Когонда и Лоб оформляют как простой, но эффектный видеоклип. Внешнюю привлекательность «После Янга» подчеркивает со вкусом подобранный саундтрек: в работе над музыкой для фильма принял участие Рюичи Сакамото, а ключевую песню записала Мицки.

Почему можно не смотреть

Красота «Янга» не только сдержанная, но еще и какая-то холодная, отстраненная. Дело, возможно, в том, что Когонада наполняет деталями каждый кадр, но при этом ничего не сообщает зрителям об остающихся за кадром мире и социуме. Флеминги живут чуть ли не в вакууме, и в результате история их взаимоотношений с Янгом кажется крайне абстрактной. Ощущение отстраненности также может объясняться некоторой напыщенностью фильма. Лента сбивается на дидактические интонации (обратите внимание на эпизод, в которой Янг рассказывает Мике о практике прививки деревьев) и хмурит брови так, будто вот-вот расскажет что-то чрезвычайно важное об эмоциях, воспоминаниях, привязанности, жизни и смерти, а потом шепчет что-то неопределенное про робота, заработавшего экзистенциальный кризис благодаря избыточному общению с людьми.