О чем фильм
Сюжет фильма «Снеговик»
Инспектор полиции Осло Харри Холе, страдающий от алкоголизма, берется за расследование исчезновения женщин, рядом с домами которых появляются зловещие снеговики. Ему помогает амбициозная Катрина Братт, у которой свои причины для участия в деле. В ходе поисков они выходят на коррумпированного бизнесмена Арве Степу, однако вскоре Катрина погибает, а Харри сталкивается с чем-то гораздо более изощренным и страшным. Теперь ему предстоит разгадать загадку ледяного убийцы, прежде чем он доберется до тех, кто ему дорог. Но для этого детективу необходимо справиться с собственными демонами.
«Снеговик» (2017) — психологический триллер шведского режиссера Томаса Альфредсона, известного по фильмам «Впусти меня» и «Шпион, выйди вон!». Картина является экранизацией одноименного бестселлера писателя Ю Несбё. Главную роль в фильме сыграл Майкл Фассбендер.
Режиссер
В ролях
Страна
Премьера
7 октября 2017 (Мир)
Продюсеры
Сценарий
Рецензии и отзывы к фильму
О чем все это
Даже если готовить блюдо из самых лучших ингредиентов по самым лучшим рецептам, его можно испортить. Об этой горькой истине напоминает нам крайне неудачная экранизация самого популярного бестселлера модного скандинавского детективщика Ю Несбё про серийного маньяка, лепящего снеговиков.
Зачем смотреть
Именно из-за ингредиентов. Прекрасно снятые картины зимнего Осло настраивают на своеобразный лирический лад, погружают в ту самую непередаваемую скандинавскую атмосферу, которую мы так любим. Режиссер — Томас Альфредсон, создатель фильмов «Впусти меня» и «Шпион, выйди вон». В главной роли — Майкл Фассбендер, один из лучших европейских актеров нашего времени. Вообще, актерский состав первостатейный: Шарлотта Генсбур, Вэл Килмер, Хлоя Севиньи, Дж. К. Симмонс, Тоби Джонс. Отдельные сцены отлично сделаны, и, если абстрагироваться от сюжета и воспринимать все как ряд психологических зарисовок, происходящее на экране представит для зрителя определенный интерес. Наконец, у фильма отличная литературная основа.
Почему можно не смотреть
Как раз в основе сценария лежит 500-страничный обстоятельный детективный роман, который можно было бы подробно экранизировать в сериале (как это и делают обычно со скандинавскими детективами) или основательно переработать в полнометражном фильме. К сожалению, такая переработка в данном случае делалась явно в страшной спешке и напоминает расползающееся лоскутное одеяло. В результате читавшие книгу будут глубоко разочарованы, а не читавшие — просто ничего не поймут в происходящем. Как детектив фильм оказался лишен интриги, как триллер — действия. Остается воспринимать его разве что как «атмосферное кино».
Мы все родом из детства, — примерно так можно кратко интерпретировать происходящее на экране. У кого-то это детство счастливое, у кого-то — не очень. В результате маленькие мальчики и девочки вырастают в психопатов, вынужденных нести через жизнь последствия своих детских травм.
Мать главного героя кончает с собой на глазах у сына, будучи брошенной отцом ребёнка, человеком несвободным. Надо заметить, что отец мальчика имел явные признаки садиста, постоянно унижал ребёнка и его мать. Сын вырос и стал убивать женщин, у которых были дети и которые, по его мнению, выглядели неблагонадёжными, либо тех, кто делал аборт.
То, к чему пришёл герой фильм на втором часу экранного времени, я поняла практически сразу. Неспешный окутанный норвежским духом фильм. Временами появлялось ощущение, что режиссёр знает гораздо больше зрителя, но не считает нужным этим знанием делиться: так часто и хаотично меняются планы и люди. Первый час фильма прошёл в некоем ленивом ожидании действия, на втором часу можно было заметить вполне очевидные нелепости, временами хотелось уснуть, чему активно способствовала закадровая музыка и сумерки в кадре. Саспенса нет вовсе. Если бы не наличие притягательного Фассбендера — можно было бы сказать, что это не более чем очередной ничем не примечательный фильм, который не поленились должным образом пропиарить, создав ажиотаж. Кусочки паззла не будут складываться в картинку постепенно на протяжении всего фильма, поскольку самих кусочков и нет.
На последних двадцати минутах фильма детектив поймёт что-то, что позволит ему продвинуться в расследовании чудовищных преступлений, и только тогда зритель начнёт понимать суть действия, происходящего на экране.
Фильм с претензией на элегантность, исходящую из глубокой психодрамы, которая на поверку оказывается пустышкой. Банальность, которую пытаются замаскировать.
