Орлеан (2015)

<p><strong>Черная трагикомедия абсурда, фарс с элементами гиньоля, заслуживший восторги критиков от газеты «Завтра» до Forbes</strong></p><p>На свалке провинциального российского городка Орлеана обнаружен расчлененный женский труп — жертва разрезана пополам. Начальник местного УВД Неволин (<a href="/person/450675_vitalij_haev/">Виталий Хаев</a>) видит установленное возле него вычурное кресло и решает, что оно как-то связано с убийством, но вместе с тем предназначено для грядущего мессии, который явится карать грешников. Он оставляет для слежки за этим подобием трона оперативника, а сам отправляется в местное шапито, где фокусник Боря Амаретто (<a href="/person/457947_timofej_tribuncev/">Тимофей Трибунцев</a>) каждый вечер распиливает женщин. В городе тем временем действительно появляется странный господин, представляющийся экзекутором Павлючеком (<a href="/person/444399_viktor_suhorukov/">Виктор Сухоруков</a>). Он обвиняет парикмахершу Лиду (<a href="/person/469950_elena_ljadova/">Елена Лядова</a>) в распутном образе жизни, призывает покаяться и угрожает смертью за грехи.</p><p>Женщина в панике обращается за помощью к циничному врачу Рудику (Олег Ягодин), который погряз в разврате, алкоголизме и не обращает внимания на страдания своего парализованного отца. Офис господина экзекутора, указанный на его визитке, расположен в заброшенном городском туалете, однако за убогим фасадом скрываются интерьеры в стиле хай-тек, секретарша с ассирийской прической и гигантский кот Гильгамеш, которого кормят человеческими жертвами. Очевидно, что здесь грешникам не помогут, и они обращаются за помощью к коррумпированному Неволину. Он организует с помощью своих подчиненных покушение на Павлючека, но убить персонифицированную больную совесть оказывается не так-то просто. И даже специалист по распилам может не справиться.</p><p>Повесть Юрия Арабова, по которой снят фильм, вышла еще в 2011 году, но картина выглядит одновременно устаревшей — снятой в эстетике перестроечного чернушного фарса — и политически актуальной для нашего времени. Фильм набит фразами, обязанными вызывать восторг у оппозиционной публики: про мальчика, которого запирали в детстве в шкафу а он стал президентом и занимается ручным управлением, войну с американцами и китайцами, просмотр неработающего телевизора и прочее тому подобное. Выглядит этот юмор как советская «фига в кармане», только фигу нарочито просовывают сквозь дыру, чтобы уж точно все разглядели. Шутки вызывают скорее чувство неловкости и своей прямолинейностью слишком диссонируют с фантасмагорической абсурдной эстетикой картины, поднимающейся от бытового фарса до кровавого гиньоля.</p><p>Смысл и пафос ленты тоже несколько обескураживают. Его главные герои — настолько одномерные мерзкие негодяи, настолько духовно уродливы, что по ним плачет не столько тюрьма, сколько дурдом. Заслуживают ли они противоборства с чуть ли не новым Воландом — большой вопрос. На таких и кота Бегемота было бы многовато, но, как назло, именно роль кота в фильме совсем не раскрыта. А ведь он — лучшее, что в нем есть.</p>