Стив Джобс (2015)

Оскароносные Дэнни Бойл и Аарон Соркин сняли фильм о Стиве Джобсе

Жизнь Стива Джобса, человека, приложившего руку к, пожалуй, самым популярным гаджетам из доступных современному человеку, по понятным причинам привлекает внимание кинематографистов. Два года назад на экраны был выпущен байопик, в котором главного героя сыграл Эштон Кутчер. В начале января в российский прокат выходит лента «Стив Джобс», но ставки теперь выше: роль Джобса отдали одному из самых востребованных актеров Майклу Фассбендеру, сценарий написал обладатель «Оскара» Аарон Соркин, а постановкой занимался еще один оскароносец — Дэнни Бойл.

Фильм разбит на три акта, каждый из которых посвящен событию, имевшему место в действительности. В 1984-м Джобс представлял публике Apple Macintosh, в 1988-м — NeXT, в 1998-м — iMac. Авторы фильма, впрочем, самим презентациям уделяют не очень много внимания. Вместо этого они пробираются за кулисы и подглядывают за тем, как Стив общается с коллегами и родственниками. Некоторые из этих персонажей перебираются из главы в главу — например, «боевая подруга» Джобса Джоанна Хоффман (Кейт Уинслет), его дочь Лиза (Макензи Мосс, Рипли Собо и Перла Аней-Жардине в зависимости от возраста) и друг и сооснователь Apple Стивен Возняк (Сет Роген).

Притом что обстановка перед презентациями Джобса по традиции была нервной, новая картина — пожалуй, самая спокойная работа Бойла. На фоне предыдущей ленты «Транс» она вообще кажется медитативной. Но режиссер также доказывает, что снимать спокойно и снимать скучно — совсем не одно и то же. Придумки Бойла вполне могут увлечь внимательного зрителя: например, с ходом времени картинка меняется, 1984-й в фильме получился зернистым — почти как старые пленки, пролежавшие где-то на складе 30 лет, затем изображение становится все четче. Саундтрек также является отражением эпохи — начинается все с аналогового бульканья и гудения, но во второй и третьей главе аудиторию ждет кое-что новое. Слайды, подготовленные для презентаций, иногда вдруг становятся полноценными участниками разворачивающихся на экране событий. В общем, это очень изобретательное спокойствие.

Бойла, видимо, утихомирила жесткая структура. Все три акта построены по одной и той же схеме: много разговоров, немного перемещений по смежным комнатам, Лиза, Хоффман, Возняк (который постоянно — с 1984-го по 1998-й — лезет с одним и тем же вопросом), бизнесмен Джон Скалли (в исполнении Джеффа Дэниелса), короткие флешбэки, не разъясняющие, а скорее подчеркивающие настроение. Примерно две трети, а то и три четверти фильма довольно сложно избавиться от размышлений о том, зачем авторы одновременно ограничивают себя и демонстрируют чудесную изобретательность, если они все равно не сообщают ничего нового. Семейные разборки были отображены и в фильме с Кутчером. Соркин в интервью рассказывает о том, что Джобс был из тех людей, в характере которых сложно отыскать положительные черты, — тоже, в общем-то, не самая свежая точка зрения.

Тем не менее в финале три главы складываются как подогнанные друг к другу кусочки паззла. Становится ясно, что фильм «Стив Джобс» — не о презентациях, не о технологиях и даже в каком-то смысле не о самом Стиве. Он о самых важных людях в жизни мужчины, известного всему миру. Их было трое: другой Стив, Лиза, Джоанна (последняя благодаря мастерству Уинслет иногда вообще превращается в главную героиню картины). В этом-то и состоит главный фокус: Соркин и Бойл, показывая закулисье трех рекламных мероприятий, умудряются рассказать историю человеческих взаимоотношений.