Омерзительная восьмерка (2015)

<p><strong>Вдохновленный успехом «<a href="/cinema/movies/710284_osvobozhdennii_dzhango/">Джанго</a>», Тарантино снял второй вестерн подряд</strong></p><p><a href="/person/446617_quentin_tarantino/">Квентин Тарантино</a> снял второй подряд вестерн. Впрочем, еще до премьеры режиссер объявил, что новую ленту ни в коем случае не стоит воспринимать как продолжение предыдущего фильма «Джанго освобожденный». «Омерзительная восьмерка» действительно разительно отличается от картины-предшественницы, но при этом обладает всеми тарантиновскими фишками.</p><p>Через некоторое время после завершения Гражданской войны в США в снегах Вайоминга встречаются два охотника за головами: майор Уоррен (<a href="/person/451173_samuel_l_jackson/">Сэмюэл Л. Джексон</a>) и Джон Рут (<a href="/person/454747_kurt_russell/">Курт Рассел</a>). Оба направляются в городок Ред-Рок. Первый вез туда три трупа уголовников, но остался без лошади; второй перемещается в дилижансе, сопровождая преступницу-рецидивистку Дэйзи Домергу (<a href="/person/444350_jennifer_jason_leigh/">Дженнифер Джейсон Ли</a>) — по прибытии на место она будет повешена. Вскоре к дилижансу прибивается еще один пассажир, называющий себя новым шерифом Ред-Рока, Крис Мэнникс (Уолтон Гоггинс). Из-за непогоды вся компания останавливается в пристроившейся на склоне горы лачуге, где, как выясняется, уже разместились пассажиры из прибывшей раньше повозки. Кажется, все что-то скрывают или как минимум недоговаривают; есть вероятность, что абсолютно все являются не теми, за кого себя выдают.</p><p>Главное отличие «Восьмерки» от «Джанго» — это ее, скажем так, камерность. Весь первый акт (то есть примерно 40 из 180 минут) герои проводят в дилижансе или рядом с ним, тратя время преимущественно на болтовню (да еще иногда единственную присутствующую женщину бьют по лицу). В дальнейшем обстановка остается однообразной: хибара, сугробы вокруг нее — вот, собственно, и все. Одно из главных приключений — прокладка маршрута в сортир, расположенный в сотне метров от дома. Второй акт — это даже не вестерн, а эдакая вестернизированная версия «Десяти негритят» Кристи: персонажи, запертые в ограниченном пространстве, пытаются вычислить преступника. Однако примерно с середины ленты Тарантино начинает расходиться: сперва добавляет закадровый текст, потом пускает флешбэки — а к финалу уже и головы лопаются, кровь и мозги заливают стены и лица окружающих, в общем, все приходит в норму.</p><p>То есть при всех своих внешних отличиях от «Джанго» «Восьмерка» — это классический фильм Тарантино, который вполне удовлетворит всех поклонников режиссера (кроме разве что самых упертых, тех, что предпочитают «что-нибудь из старого»). Кинематографист вновь демонстрирует свои сильные стороны: он отлично подбирает актеров (только посмотрите, как Домергу косится из-под меховой шапки, будто бы позаимствованной у советской женщины середины 80-х), демонстрирует свое специфическое чувство юмора, по-прежнему обожает гипертрофированное насилие и пишет сумасшедшие диалоги. Впрочем, нефанаты могут воспринять почти любой из этих плюсов как минус картины. Взрывающиеся головы вызовут радость не у всех, а диалоги иногда напоминают сказку про белого бычка. Поклонники скажут, что это не недочет и даже не заимствование, а оммаж знаменитому фольклорному произведению.</p>