Макбет (2015)

Впечатляющая кинопостановка великой трагедии Шекспира, предпринятая в лучших традициях классического театра, но с применением новейших достижений кинематографа. Тот случай, когда действительно «надо идти» — ради культурного развития как минимум.

Шотландская оппозиция поднимает восстание против престарелого короля Дункана (Дэвид Тьюлис), слишком долго засидевшегося на троне. Верные своему долгу полководцы, друзья Макбет (Майкл Фассбендер) и Банко (Пэдди Консидайн), успешно разбивают оппозиционное ополчение, личным участием решая исход жестокой битвы. После заслуженной победы герои встречают трех ведьм. Макбету предсказывают повышение по службе, а затем и корону. Банко же суждено стать не королем, но родоначальником целой династии королей. Макбет делится этим предсказанием со своей супругой (Марион Котийяр), однако практичная женщина решает, что на ведьму надейся, а сам не плошай. Чтобы обеспечить исполнение предсказания, она подговаривает мужа убить короля Дункана и завладеть его короной. Осуществленное злодеяние открывает целую череду ужасных убийств, которые вынужден вновь и вновь совершать Макбет, пытаясь удержаться на шатком престоле. Кровавые видения, вера в предсказанную неуязвимость и страх расплаты превращают бывшего благородного рыцаря в злобного параноидального психопата.

Мировой кинематограф видел за последние годы немало экранизаций Шекспира, осуществленных методом переноса действия в наше время. Проблема таких фильмов в том, что шекспировский текст ложится на современные реалии не очень хорошо. Да, суть политики осталась не менее подлой и кровавой, однако методы и отношения уже совсем иные. Приходится наделять «шекспировскими страстями» преступные кланы или создавать параллельную реальность, в которой средневековые персонажи одеты в элегантные костюмы и ездят на БМВ. Это может быть забавным и остроумным, но все же нивелирует эпическую глубину и смысл патетического шекспировского текста.

Австралийский режиссер Джастин Курзель взял на себя нелегкую и рискованную задачу осуществить классическую постановку великой пьесы, не добавляя в нее никакой отсебятины и оригинальных трактовок. Его режиссерская работа, как и должно быть в традиционном искусстве, заключалась прежде всего в том, чтобы подобрать правильных актеров на главные роли. И в этом Джастин преуспел. Майкл Фассбендер оказался одним из лучших Макбетов мирового кинематографа, поскольку его отличает органичное сочетание мужской харизмы и душевной надломленности, которая с самого начала ведет героя по дороге в бездну.

Сохранив подачу шекспировского текста в духе традиционной театральной постановки, в кинематографической визуализации действия Джастин Курзель не стал играть в классика золотого века кино — стилизовать фильм в черно-белых тонах, скупо снимать в интерьерах и заниматься прочим интеллектуальным снобизмом. Зрелищно картина решена на уровне лучших образцов современного средневекового фэнтези с жестким массовым рубиловом и роскошно снятыми пейзажами Шотландии. И это только украсило классический текст. Можно не сомневаться, что, будь у Шекспира современные технологии, он не стал бы изображать из себя эстета, снимая в ч/б.