Биографическая драма. Лето. Крым. Последние годы перед революцией. Молодая Марина Цветаева встречает гимназиста Сергея Эфрона. И только она знает, что эти отношения оба пронесут через всю свою жизнь. Действие фильма происходит в разных странах и городах — в Москве, Париже, Праге и Коктебеле. На фоне эпохальных событий в мире развивается чувственная история отношений мужчины и женщины. Фильм «Зеркала» — это отражения великой Цветаевой в ее возлюбленных, муже и любовниках.
Первая попытка рассказать в кино биографию великой русской поэтессы Марины Цветаевой, чья трагическая судьба неоднократно привлекала внимание кинематографистов, но воплотить их замыслы в жизнь до сих пор не удавалось.
Структурно двухчасовой фильм представляет собой пролог и три крупные новеллы, описывающие, по мнению авторов, наиболее значимые периоды жизни Цветаевой — жизни яркой, безумной и трагичной. В прологе, описывающем знакомство Цветаевой со своим будущим мужем, чахоточным гимназистом Сережей Эфроном, в Коктебеле 1911 года, присутствует некое ощущение радости и грядущего счастья. Эллинийская свобода кружка Максимилиана Волошина, объединившего вокруг себя молодых актеров, поэтов и художников, голубое высокое небо, блеск мокрой гальки крымских пляжей и таинственная темнота влажных гротов — ничто не предвещает трагичности грядущих событий.
И только робкое безумие за трогательно-смешными круглыми очками молодой поэтессы да наше историческое знание тревожит и беспокоит. Прага, 1922 год. Цветаева вместе с дочерью Алей в эмиграции. Болезненный роман с другом Эфрона Константином Родзевичем, типичным персонажем революционных бурь — то ли агентом ОГПУ, то ли просто жаждущим приключений авантюристом. Редкие мгновения счастья и покоя, но все чаще психические срывы.
Беременность Цветаевой и ее попытка самоубийства. Париж начала 30-х. Нищета и безденежье. Лишенные всякой романтики знаменитые парижские мансарды. Эфрон сотрудничает с советской разведкой и участвует в ликвидации предателя Игнатия Рейсса. Аля, доведенная до отчаяния тиранией матери, пытается отравиться газом. Цветаева остается в Париже одна с 12-летним сыном — Эфрон и дочь возвращаются в СССР.
1939 год. Подмосковное Болшево, где живет ненадолго воссоединившаяся семья. Спокойные разговоры на дачной веранде создают иллюзию возможного счастья. Но — арест дочери и мужа. Опять Цветаева остается одна с сыном, на этот раз в московской коммуналке, мало отличной от убогой парижской мансарды. Начало войны. Эвакуация в Елабугу и трагическая развязка: 31 августа Цветаева повесилась.
Режиссер Марина Мигунова сняла свой «фильм мечты» по очень удачному сценарию дебютантки Анастасии Саркисян, ученицы Арабова. Несмотря на довольную вольную трактовку фактов, в общем-то, неизбежную для художественного байопика, создателям картины удается передать всю ту сложность, которая сопутствует существованию гения в реальных бытовых условиях. Проблемой фильма стала излишняя героизация главного персонажа, режиссер как бы смотрит на нее снизу вверх, что проявляется в чрезмерном использовании банальных кинематографических красивостях: сепии, ностальгическом ретро, пафосности телевизионной передачи «о культуре». Вместе с тем все эти приемы прекрасно работают на определенную зрительскую аудиторию и, возможно, в некотором обожествлении героини (Цветаеву ассоциируют тут с Медеей) нет ничего дурного. Если не своей судьбой, то своим творчеством она точно заслужила хотя бы немного фимиама.
Единицу ставлю за то, что включив фильм с опозданием, пятую минуту слушаю диалог между Цветаевой и кюре. На французском языке. Которого не знаю. А потом продолжение диалога между кюре и церковным служкой. «Изумительная» задумка, брависсимо.
И дело не в незнании моём этого языка, а в нулевом смысле этой сцены — я должна сама вложить глубокую идею о душевном её страдании и бесконечной мудрости священника? Смогла бы, наверное, если бы актёрская игра была б уровне, но не обычным разгвором.
Посмотрела лишь сцену — случайно включила телевизор: и кадры — Цветаева и лошадь в небе, Цветаева, открывающая дверь чекисту. Ужаснулась. Это должна быть страшная и сильная драматическая развязка, разрубающая узел цветаевских пут — а тут какая-то поверхностная наивность. Актриса — глянец.
Между тем Цветаева в те годы — старуха в морщинах, в седине, в предсмертной тоске зрачков. Ее уже убила скудость быта и скудость духа близких и отдалившихся. Страшно разочарована в Арабове — как можно было проглядеть такое, допустить, чтобы девочка-сценаристка и барышни режиссер и актриса несли публике обман!
Этот фильм не спас ни Арабов, ни Айги, ни к сожалению, даже сама Марина Ивановна. Парики, шляпы висящие на ушах и надуманность, надуманность, надуманность. Открыты архивы, там довольно страшные по своей силе фото. Как можно было не отыскать похожего Эфрона и Алю? Любому порой хочется высказаться о гениальном. Но делать это надо гениально или не делать вовсе.
Фильм очень хороший. Конечно, это не воспроизведение биографии Цветаевой. Это скорее представление режиссера о Марине. Я согласна отчасти с одним из рецензентов, что это взгляд режиссера снизу вверх на Цветаеву. Но согласитесь, это лучше, чем наоборот. Некоторые сцены все же несколько покоробили. Особенно сцена убийства Рейса. О конкретной роли Эфрона в этом эпизоде мало что известно достоверно. Но опять-таки это не документальный фильм.
Мне очень понравилась Исакова. Эта угловатость сначала кажется гипертрофированной. Но я тоже вижу Марину скорее такой, хотя реальная Марина скорее была еще резче и жестче. Очень не понравился актер, исполнивший роль Радзевича. Явно прототип был гораздо обаятельнее. Смирилась к концу фильма с таким Эфроном. Аля показалась излишне простовата. Вообще все персонажи как-то уступают Марине. Может, это была такая установка режиссера.
Очень хорошая музыка. Мне мало было стихов Цветаевой. Хотелось больше цитат из «Поэмы конца» (эпизод с Радзевичем). И такое замечательное чтение в финале стихотворения «Куст». Просто пронзительное.
Фильм очень понравился.Я много читала о жизни Цветаевой и фильм полностью соответствует моим ожиданиям, т.е. я так это и представляла. Прекрасно подобраны актеры на главные роли. Конечно, некоторые вещи сглажены, в реальности все было еще ужаснее, тяжелее. Хотелось бы несколько больше узнать о последнем периоде жизни Марины, о ее отношениях с Муром. Очень рекомендую к просмотру.
На мой взгляд этот фильм, лучшее, что я видел за последнне время, очень крепкий сценарий, дающий основу фильма, прекрасная игра актрисы Исаковой, портретное сходство с поэтом Цветаевой. И через какое-то время забываешься и начинаешь следить за жизнью Марины Ивановны за ее отношениями с Эфроном и Родзевичем, жить ее жизнью, наблюдая и сопереживая именно з Цветаевой, а не актрисе в образе поэта!
Я думаю, что это лучшая работа Исаковой за ее карьеру, операторская работа тоже на крепкую пятерку камера живет в фильме вместе с персонажами, перемещаясь в пространстве. Костюмы правильные хорошо отражающие характер Цветаевой, гримеры молодцы, редкое попадание в образ и портретное сходство с прообразами, музыка украшение картины! Очень крепкий сильный биграфический фильм!
