Великая красота (2013)

Фильм, полон негатива — жирующие развратные людишки, праздное времяпровождение. Чему он может научить? Над чем может заставить задуматься, кроме как о том, что вот так живут те, у кого денег — куры не клюют. Не уверена, что нужно такое сравнение, чтоб понять, какая она жизнь.

Единственное, что понравилось — как преподносит оператор достопримечательности Рима. Сюжет тупой и вульгарный! Если снимается фильм для людей, а не для одного человека из ста, которому понравилось, таким фильм не должен быть! Души-то нет. Больные фантазии!

Главный герой фильма — вечный город Рим, который мы заново открываем как символ античной красоты вместе с его коренным жителем — писателем — автором одной книги, написанной в молодости. Цитируются Феллини, Висконти, Тарковский. Но здесь автор игнорирует христианскую суть Рима — нам показывают античные сюжеты города, пропуская христианские. Но главный персонаж — древняя нарочито отталкивающая внешне монахиня — через неё автор показывает непривлекательность и ненужное кредо христиан, посвятивших себя служению людям и Христу.

Сердцевина Рима — беломраморное «Снятие с креста» в соборе Петра и Павла, но как раз этого мы не видим. Нам советуют резвиться, как резвилась тысячелетиями в древнем городе всегда легкомысленная и милая в своей порочности богема, ставшая элитой. И если в молодости автор жил высокими мыслями и чувствами, которые выразил в своей единственной книге, то со временем прекрасная порочная красота дохристианской античности заманила в свои сети и уже не выпустит — сибарит ленив, эгоистичен, порочен, не лишён эстетства.

Лишь в самом финале фильма, когда все уже вышли из зала, плывя по Тибру мимо моста с античными статуями, он видит вздымающегося над храмом Ангела — ностальгия по чистоте, по потерянным надеждам и творчеству — и надежда, что ещё не поздно всё начать заново. И тогда монахиня уже кажется не уродливой старухой, а проводником в этот забытый светлый мир.

Увидеть Рим и умереть! Комичные чрезмерность, пафос и сарказм сшивают лоскутное одеяло «Великой красоты». Идеальные картинки — в декорациях грандиозного итальянского города. Заглядывающая в нутро музыкальная канва. Большой замах и слабый идейный расклад способствуют желанию со вздохом и по традиции, виртуозно нарисованной Вуди Алленом в «Полночи в Париже», отсылать к шедевральному Феллини и не давать шансов на подобные рефрены.

Аскетично лишающим себя излишеств кинотеатров с потерей качества звука и изображения останется основной бонус — возможность потренировать знание языка: фильм идет на итальянском с субтитрами. Красный пунктир сюжета в виде ненаписанных романов в условиях излишне затянутой картины подарит очередной шанс задуматься: а не пора ли все-таки делать то, что как обычно «отложено на понедельник».