Багровый пик (2015)

Гильермо дель Торо снял любовную историю, притворяющуюся хоррором

Режиссер, в предыдущей ленте «Тихоокеанский рубеж» сконцентрировавший внимание на научной фантастике (гигантские роботы плюс гигантские же монстры из параллельного мира), возвращается к излюбленным темам и образам, на которых и сделал себе имя. Его новая картина «Багровый пик» — это готическая история о любви, смерти и призраках.

Американка Эдит Кашинг (Миа Васиковска), дочь успешного предпринимателя и начинающая писательница, готовится опубликовать первый роман, когда в ее жизнь врывается таинственный англичанин — баронет Томас Шарп (Том Хиддлстон). Он пытается занять у отца Эдит деньги на постройку машины для добычи особой красной глины, богатой железом. Делец отказывает, а вот девушка находит мистера Шарпа весьма интересным. Когда папа умирает при загадочных обстоятельствах, Эдит, проигнорировав дурные знаки, выходит замуж за Томаса и отправляется с ним в Англию. Там она поселяется в некогда великолепном, но весьма облезлом и очень холодном семейном замке — вместе с супругом, его сестрой Люсиль (Джессика Честейн) и, как выясняется чуть позже, целой компанией призраков.

Первое и самое важное, что следует знать о новой картине дель Торо, — «Багровый пик» выглядит сногсшибательно. Костюмы роскошны, декорации завораживают, внимание автора к деталям не способно вызвать ничего, кроме глубочайшего уважения. Это богатый мир, который существует в голове Гильермо, и нам дают в него заглянуть. Далеко не каждому кинематографисту удается добиться такого результата. Более того, дель Торо — фантазер весьма последовательный, педантичный и определенно обладающий вкусом, поэтому его придуманный мир не выглядит пестрым и неоднородным (как это нередко бывает в «богатых» кинолентах), а, напротив, кажется весьма цельным.

К сожалению, фантазии дель Торо не хватило на сюжет, который выглядел бы достойно на фоне такой выдающейся картинки. Режиссер, так сказать, вернулся к истокам: «Багровый пик» вполне можно рассматривать как продолжение идей из «Хребта дьявола», ленты 14-летней давности. Гильермо, пожалуй, даже слишком увлекся, параллели чересчур очевидны (далее следует спойлер): в обоих фильмах пугающего вида привидения оказываются всего лишь гонцами, предупреждающими героев о приближающемся несчастье, и там и там обычные живые люди ведут себя куда страшнее, чем растревоженные духи.

Дель Торо также черпал вдохновение в литературе (на ум приходят в первую очередь Эдгар Алан По с его «Падением дома Ашеров» и Эдит Уортон с «Эпохой невинности») — и в результате придумал историю, финал которой легко спрогнозировать еще в самом начале. Он, конечно, пытается запутать зрителя парой отвлекающих маневров, но получается не очень убедительно. А также совсем не страшно. Впрочем, «Багровый пик» только притворяется хоррором, на самом-то деле это история любви с паранормальными элементами, в чем признается и сам Гильермо. И история эта получилась пускай и предсказуемой, зато невероятно красивой. Для фильмов о любви это, пожалуй, главное.