Черная месса

Старомодная криминальная драма о гангстере, которого любили свои и боялись чужие. А также долгожданное возвращение Джонни Деппа из стана клоунов — в актеры.

Лысеющий ирландец с плохими зубами Уайти Балджер всегда был своим в Южном Бостоне. Здесь он и его младший брат Билли — теперь уважаемый сенатор — выросли, здесь он заработал авторитет, позволивший ему стать во главе банды «Уинтер-Хилл». Однако ради победы над конкурентами из итальянской мафии ему приходится идти на очень многое — даже на сотрудничество с ФБР. Но Уайти не стукач, а ловкий манипулятор, использующий федерального агента Конноли, с которым он знаком с детства, для того, чтобы стать самым главным криминальным деятелем в Бостоне. К несчастью, даже у такого, казалось бы, удачного сотрудничества есть свои пределы.

«Черная месса» — фильм очень многих имен и эпитетов, которые из-за своей громкости и звонкости заслоняют, собственно, само кино. Между тем это именно кино, а не борьба пиксельных терабайтов и модулирования социально-физиологических позывов — но все же очень далекое от того, чтобы стать в один ряд, например, с «Лицом со шрамом» или «Славными парнями». И в первую очередь это «заслуга» режиссера Скотта Купера, который предыдущими лентами уже доказал, что может снимать приятное кино про людей, но здесь потребовалось снять про идеи. Ведь, несмотря на заявленное «основано на реальных событиях», «Черная месса» работает с настолько сложной и укорененной мифологемой, что становится даже как-то не по себе: хватит ли постановщику сил и таланта.

Прекрасно выдержав исторический фон и атмосферу, Купер решил сделать повествование более-менее прямолинейным (еще бы, имея на руках таких актеров), переходящим от персонажа к персонажу, каждый из которых, в свою очередь, крутится вокруг исполинской фигуры Балджера, словно планеты вокруг солнца. Но только гравитации имени Джонни Деппа тут оказалось недостаточно (как, впрочем, не хватило бы таланта ни одного из живущих актеров), и стройная модель оказалась сухой выкладкой, закрепленной зернистой пленкой и высвеченной тусклой цветокоррекцией. Придать этому построению энергии не смогла ни музыка, ни сложноорганизованная актерская труппа — лента погрязла в нафталине собственного размаха. Что, впрочем, нисколько не умаляет ее реальных достоинств.

И главнейшее из них — прекрасная работа Джека Воробья, наконец-то избавившегося от чудачеств и кривляний, с которыми мы привыкли ассоциировать его последнее десятилетие. Его Балджер действительно выглядит как гангстер, а не прилизанная стилистами модель от Тома Форда, и это вдвойне ценнее, когда тебя окружают Джоэл Эдгертон, Бенедикт Камбербэтч и еще полдюжины первоклассных актеров. Депп вписался в неуютный Бостон 80-х невероятно гармонично, но и сама эпоха с ее дыханием и ритмом воссоздана превосходно — в этом смысле «Черная месса» кажется чуть ли не документальной картиной, сполна оправдывая свой бюджет.

Но все это по большому счету выглядит как утешение: фильм Купера обещал нам событие (материал и актеры были под стать), а на деле оказался очень приятной и весьма качественной безделицей, которую, увы, забываешь уже на следующий день. Виноваты ли в этом режиссер или Джонни Депп? Думается, что нет — скорее всего, Голливуд, впавший в блокбастерную истерию, просто-напросто разучился рассказывать по-настоящему большие истории, незаметно передав эстафету кинематографам Азии и Южной Америки.