Ломка

Первое и последнее, что хочется сказать об этой картине, — спасибо, что не мокьюментари. Больше сказать нечего, но все равно придется.

Дебютный для одного из двух режиссеров фильм способен надолго ввести в ступор как неискушенного, так и поднаторевшего в жанре ужасов зрителя. Что это было? О чем? Зачем?

Майкл (Питер Силелла) решает избавить своего давнего приятеля Криса (Винни Каррен) от наркотической зависимости. Поскольку ехать в лечебницу Крис не хочет категорически, Майкл действует не совсем цивилизованно: приходит в очередное временное жилище друга и, не церемонясь, приковывает его к батарее наручниками. Способ начинает работать: сознание Криса постепенно проясняется. Однако теперь что-то неладное творится с Майком. Он подозревает, что за домом следят, и уверен, что им с Крисом грозит опасность. Кто-то подбрасывает на порог пластинки, видеокассеты и ножи. Владелец дома туманно намекает на странные занятия прежних жильцов. Возможно, теперь Майкл употребляет что-то, изменяющее сознание?

У идеи, точнее, нескольких идей, положенных в основу «Ломки», был, есть и остается (до появления более удачливой съемочной группы) огромный потенциал. Можно разыграть партию «измененное сознание vs неправдоподобная реальность». Потренироваться в драматичных диалогах, которые заведомо будут происходить между друзьями, один из которых наркоман со стажем, а второй мнит себя мессией. Наконец, просто передать тот страх, который несомненно возникнет у человека, запертого в комнате, где непрерывно происходит что-то необъяснимое. В «Ломке» по этим вешкам прошлись легкой поступью, не наследив так, чтоб зрителям запомнилось надолго, нигде.

Экранизировать галлюцинации, параноидальный бред и прочие выкрутасы человеческого сознания — дело очень сложное и неблагодарное, поскольку изначально эти сны разума никому не интересны, кроме лечащего врача и самого пациента. Но гарантии, что интерес возникнет, когда в этот коктейль плеснут еще потусторонних явлений, происходящих уже вне головы субъекта, тоже нет никакой.